《[唐]胡令能·咏绣障》高考古诗鉴赏

[唐]胡令能

　日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床前。

绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。

[注释]

花蕊娇：这里暗写待绣屏风上取样的对象。拈：指用三两个指头夹取之意，可见其动作的轻盈优美。绣成二句：以夸张手法写出绣成后的精美巧夺天工。

[鉴赏导示]

胡令能，唐贞元、元和间人。早年曾为一手工匠，人称“胡钉铰”。其诗传世仅四首。这首诗虽未写整个取样与刺绣的过程，但绣工的精巧技艺却表现得活灵活现。

[鉴赏]

这首诗赞颂一群少女绝妙的刺绣工艺。写法的高明之处在于不做正面描写，不精心模拟刺绣活动和工艺的形态，而是从侧面烘托，传神写照，用笔轻灵活泼，饶有情趣。

首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常——这是待绣屏风 (绣障) 上取样的对象。首句以静态写物，次句则以动态写人：一群少女正在竞争拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。争先恐后的模样，眉飞色舞的神态，都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用两三个指头夹取的意思，见出动作的轻灵、姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象(花蕊)，早已布置好绣床。三、四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真。你瞧，黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。

沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不沾画上发论。”“不沾”在绣工本身，而是以映衬取胜，也许这就是《咏绣障》在艺术上成功的主要奥秘。

[鉴赏要点]

[1]名句：“绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。”[2]形象鲜明。[3]侧面烘托、夸张的写法。