什么是“拗句”与“拗救”

我们学习了五言律绝，七言律绝的各种体式，知道了律句中每隔两个字转换一次平仄的规律，但是看前人名句，有很多不符合这样标准平仄规范的句子，除了一三五不论外，还有在二四六位置不合标准平仄规律的地方，这样的句子是否符合格律要求呢？由此我们引出了两个概念，“拗句”与“拗救”。凡是近体诗中不合平仄规范的字眼，称之为“拗”，用调整其他字句平仄的方式使含有拗字的诗句符合格律的做法，称之为“拗救”，下面我们就分述近体诗中各种拗句及补救方法。

(1)本句自救。虽然近体诗的平仄关节点在于二四六字，一三五本可不论，但众多唐宋大家的作品中，还是有意无意之间用了补救手法，使诗句音律更加和谐，比如：

(2)孤平自救。我们知道，孤平是近体诗中大忌，但若五言第一字、七言第三字当平用仄，难免造成“仄平仄仄平”和“仄仄仄平仄仄平”这样的孤平句式，如何补救呢？我们只需把五言的第三字或七言的第五字变仄为平即可，试举两例：

有时，一首诗中连续出现两处孤平自救句式，如李白《宿五松山下荀媪家》：

以上例句中的第二、第六句，均属于孤平自救句式，可见如此句式是近体诗中常用句式，也是我们在今后的诗词创作中所必需掌握的变通手段。

有一点需要强调，七言句中“平仄仄平仄仄平”虽然第一字也是平声，但仍属于孤平范畴，同样需要将第五字变为平声相救，即变为“平仄仄平平仄平”，这样才符合格律要求。

(3)小拗对句救。近体诗中，七言的第五字、五言的第三字如不合平仄规范，则形成小拗，但小拗本句已不可救，只能选择对句相救，试举一例：

这句的标准格式当为“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但实际上出句中“鸟”字变平为仄，故对句中“人”字处变仄为平，以求声律和谐，前人大作中此类句式很多，试看下面几例：

上述拗救方式，是前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。诗人写诗，有时对句腹节上字非用平声不可，于是就将出句腹节上字的平声改用仄声，来个平拗仄救。总之，小拗对句救，是高水准诗人的惯用手法，同时，这种方法经常与孤平自救结合使用，形成一字双救，如：溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

出句“日”字，当平而仄，形成小拗，对句第五字变为平声“风”字，既救本句之“欲”以免孤平，又救上句之“日”字的小拗，一举两得。

唐诗中这样例子不少，如“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”。小拗之拗，在于第三、五字上，因非平则关节点，故亦可不救。唐人大家多救之，然诗到宋代，亦多不救者，初学者“入门须正，立志须高”，最好宗法唐人，遇不可避免之小拗句式，尽量对句相救，以求笔法正统，声律和谐。