过湖上，风甚，不果泛舟，沿钱塘门至钱王祠望湖中桃花

过湖上，风甚，不果泛舟，沿钱塘门至钱王祠望湖中桃花(三首)·王又曾
今年东风太早计，正月已催黄鸟鸣。
红得桃花遽如许，更将底物作清明？
其二
柳边花下马轻跑，瞥地红梢更绿梢。
可惜湖船风太急，不然摇到晚钟敲。
其三
兜围红影衬青山，裹住湖滨不放闲。
谁仿争春红杏例，一花树下一丫鬟。

以上三首小诗描绘西湖春色，情景如画，笔墨传神，是西湖诗中不可多得的佳作。

第一首写早开的桃花，以批评东风的口气，巧妙地将歌颂桃花繁盛美艳已如清明时的一段情意传出。在诗人词家心目中，春天的变化似乎是由东风(春风)带来的。故秦观说：“梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。”(《望海潮》)方岳说：“春风多可太忙生，长共花边柳外行；与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。”(《春思》)因此，王又曾也将桃花早开同东风联系起来发表议论，是不奇怪的。鸟鸣花开是有时间性的，按照《礼记·月令》的说法，“桃始华(桃树开始开花)，仓庚鸣(黄鸟即黄莺开始鸣叫)”，一般是在“仲春之月”(春季的第二个月)。桃花盛开应是在农历二月下旬至三月上旬清明节的前后。而这一年正月，诗人游湖时，即已听到了黄莺的叫声，桃花更已是“灼灼其华”，烂漫照人了。故诗人责备东风过早地将鸟鸣花开作了安排，到了清明节时，将难以再用桃花装点节日的春光了。全诗四句，以议论贯穿。东风的拟人化，增加了作品的情韵。“太”、“已”、“遽”等虚词前呼后应，如见作者声气口吻。在责备东风的深处，暗藏着诗人喜爱早开桃花的一片深情。

第二首写游湖的乐趣。诗人本拟坐船游湖，因“风甚，不果泛舟”，只好改变计划，“沿钱塘门至钱王祠”陆行游赏。钱塘门，旧址在今杭州湖滨路西湖六公园附近。钱王祠，旧址在今杭州清波门北，旧名表忠观，祀吴越王钱镠等五人。诗人行进的路线，相当于从现在的六公园沿湖滨路南行，转至南山路柳浪闻莺公园。当时这一带广种桃、柳，自然风光宜人，与今日的喧闹判若两地。诗人骑马而行，花边柳下，马儿轻跑，红桃绿柳的枝条转眼掠过，轻疾的马蹄敲击出诗人心底的喜悦。陆行的愉快，使他转而想到未能如愿以偿的湖中之游，惋惜之情油然而生：“可惜湖船风太急，不然摇到晚钟敲。”这两句是虚写，与前两句的实写相映衬，进一步见出诗人游兴之高，透过一层表现了西湖景色的动人之深。在用字上，“可惜”一转，“不然”又一转，情现乎词，愈转而愈深，一个为西湖美色所陶醉的诗人形象活脱脱地映现在读者眼前。

第三首，重新集中笔力写桃花，但并不正面细描，而是巧用映衬，写得既有气势，又极美艳。“兜围”，即周围；“不放闲”，意谓不见空档，处处都是桃花。西湖三面有山，从湖滨望出去，青山刚好成为开满湖滨的桃花的背景。蜿蜒不绝的碧绿衬着绵延不断的艳红，本已够动人的了，再经注意，发现了更为动人的景象：“一花树下一丫鬟。”“丫鬟”，原指婢女，这里泛指游春的年轻女子。人面桃花相映红，两美相并，花更美，人也更美了。“谁仿争春红杏例”一句，是诗人借用典故发表的议论。《扬州事迹》载：“扬州太圃中，有杏花数十畷(音缀，田间的道路)。每至烂开，张大宴，一株令一倡倚其傍，立馆曰‘争春’。”但安排倡女与红杏争春斗艳，那是有意为之，而女孩子们云集西子湖畔，“一花树下一丫鬟”，则是不召自来，偶然的巧合。虽然画面仿佛，却有雕琢与自然之分。诗人的狡狯在于，虽然明知“一花树下一丫鬟”与有意安排无关，却偏要谬加认定，无疑设问，从而进一步拓展了诗作优美的意境，使诗情跌宕，情趣盎然。

三首诗，写法各异，情景不同，但无不围绕着西湖的春色落笔，时时流泄出诗人的爱悦之情。在激赏诗人艺术地成功再现西湖自然美之余，我们心头也不觉萌发了于山水之间寻幽探胜的雅兴……