三湘棹歌沅湘·魏源

三湘棹歌沅湘·魏源
是落叶耶是红雨？潇潇瑟瑟打窗户。一更两更三更雨，如听《离骚》二十五。渔翁家住桃源曲，江水一年香一度。江碧不如村酒渌，女儿每被桃花妒。东风飘出五溪里，流到湖边舟不止，隔烟呼人问矶沚。洞庭春涨水连天，远岸青山欲上船，江空月落舟茫然。

魏源是湖南邵阳人，这篇七古同写资湘、蒸湘的二篇一样，均为怀乡之作，表现出他对家乡的深厚感情。本篇在用韵上前四句叶上声麌韵，且奇句两“雨”字不避重复入韵；中四句叶去声遇韵，与麌韵仅声调不同，且奇句复以入声沃韵字“曲”、“渌”互叶；而末六句，先三句共叶上声纸韵，再三句共叶平声先韵，用韵很有特色。

诗一开头，出以问句，诗人说：打在窗户上发出阵阵声响的是什么东西？是“无边落木萧萧下”？(杜甫《登高》)还是“摇动繁英坠红雨”？(刘禹锡《百舌吟》)自然诗人真正听到的只能是雨声，那种疑是秋之黄叶陨或春之红花落的感觉，出自他的艺术想像。而“潇潇瑟瑟”四字，故意让人捉摸不透是什么季节，以引出后文。下面，“一更两更三更雨”以数字记时的连续性写雨势绵绵不断，不落俗套。“如听《离骚》二十五”谓诗人听着雨声，忽然感到好像在听屈原朗诵楚辞。屈原作品据汉刘向、刘歆校定，共25篇，而《离骚》又是其代表作，故以“《离骚》二十五”指屈原所写的楚辞，语甚新奇。二句四处出现数字，用得都很精妙，绝对不是“算博士”声口。

接着，诗人直接写到了沅湘的风土人情。“渔翁”二句，令人想起柳宗元《渔翁》“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿”数语。“桃源”既是实指，即沅水下游的桃源县；又是虚指，即陶渊明《桃花源记(并诗)》中所说的桃花源。渔翁在此，一年一度看江中桃花片片，嗅江上春波飘香，真足以“怡然自乐”。二句还告诉人们：前面所说的“雨”是春雨，但也不妨认为是“桃花乱落如红雨”(李贺《将进酒》)。“江碧”二句，说沅水不如村酒清，桃花不如村女艳，看来是贬低沅湘景物，实际上却是以抑为扬，通过赞美“人杰”来显示“地灵”，更令人感受到沅湘的自然美与风俗美。

“东风”三句，笔承上文，写桃花落英缤纷，被春风由上游的五溪，一直吹送到下游的桃源，再流到洞庭湖边，随行于远去的航船后，要隔着湖上的雾气，呼唤船夫问一问何处是岸，何处有岛？以拟人化的笔法，写桃花或因妒女儿之色而凋谢，流到洞庭湖似气犹未平，要找个地方再放鲜花，与人媲美，想像可谓匪夷所思。(或许这样理解求之过深，是耶？非耶？)

最后三句接写洞庭湖的景色，而以诗人的感叹结尾。湖上春水高涨，天水一色，水涨船高，远岸的青山似乎要跨上船来，诗人笔墨，栩栩如生。在这儿沅水已到终点，诗人的神游也将终结，“舟茫然”实际上是诗人的心茫然。这几句中，“远岸青山欲上船”与苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》“水枕能令山俯仰”有异曲同工之妙。

徐世昌《晚晴簃诗汇·诗话》评魏诗说：“其雕镌造化，捶险凿幽之笔，能使山无遁形，水无匿响”，《沅湘》一诗似乎可以为例。