题柳·舒位

题柳·舒位
一丝杨柳一梭莺，费许天工织得成？
已是春愁无片段，峭风犹作剪刀声。

杨柳，那含烟笼雾的杨柳，究竟是如何而来的？

是地上长出的。这样回答的人，自然是笨伯，不足与言诗。

是春风催成的。是造化生成的。这样回答的人，算有点头脑了，但时至清代，有了那么多祖先的题柳遗产，再这么说，头脑还是太简单、太平庸了。

因此，当我们的诗人舒位铺纸提笔，定下《题柳》的诗题时，为了不流于平庸，他肯定是想破了脑袋。

先看看那一丝丝的杨柳枝条，在春风中一齐摆弄着婀娜腰肢，这，该怎样不落旧套地说一说呢？

再听听那枝头娇莺的恰恰啼声，把杨柳啼得光彩照人，柳与莺，又该怎样配在一起呢？

说“配”不大雅吧，还是用……用“织”好。呀，有了！

“织”，拿什么织呢？当然是丝。杨柳，不就是丝么？

杨柳如丝，还是不能令人满意的老话。那么，在“莺”上翻点新花样吧。当然，还得与“织”有关。那么，“莺”该是这部织机上的什么部件呢？

是梭子！诗人想到这儿，定是满脸得意的笑。是梭子，前辈大约没想到过吧。可是，那丝丝杨柳，不是在莺声有节奏的啼唱声中，一枝枝抽长的么？这不像缕缕白丝，是在机梭忙而不乱的来来回回中吐出的一样么？

原来是丝，织机一转，成为一匹绢；原来只是一枝枝柳，莺声一唱，便齐崭崭地组成了密密的柳烟柳雾。太妙了。

谁来“织”呢？当然是老天。不过，这么说出来，太直拙了，该轻灵点。

轻灵点？有了，用问句，语气不定，费人猜想。于是，诗人轻轻地问老天：你是费了几许功夫，才把这一丝丝杨柳、用一梭梭的莺声，织成了如此蔚然的柳烟柳雾的？

问得多巧，诗人定是要暗自夸赞了。但一转念，还不是自我陶醉的时候：诗才得了两句，问得巧，答也难，下二句还需费思量。

要老天亲口作答？老天可没口。要老天不作答？他又不是聋子，何况，他明明还在忙碌着，怎会不听见？

他必须回答，他必须不用口回答。

想定了。落笔吧？可是，绝句的规矩，第三句是要“转”的，不能马上写老天的答词。转吧！可也不能转得太远，就转到“春”上去吧。

杨柳如烟雾也似繁密的时节，当然是暮春三月了。可又不能直言“暮春”。想想，换个说法？这可不难，马上想出了，来句“春愁无片段”吧，春愁愁到不得片刻安宁了，这当然是春将尽的时节了。当然，这只是小巧而已，诗人也不怎么得意，何况，现在最犯愁的时候已经到了：“转”好了，又该怎么“合”呢？

春快尽了……呀，又有了。从春初杨柳初放，到暮春杨柳如织，这不全是老天在下功夫么？“费许天工”？答案不就在此了么？整整一个春天的功夫！

老天可以回答了。当然，他可不必自己作答，他的神通大，顺手驱来一阵劲峭的春风，呼呼地扑在诗人脸上：明白了吗？这春风，就是咱裁剪杨柳的剪刀，织好了柳烟柳雾，还要用春风把它们裁得齐崭崭地，舞起来才好看。不织不剪，那杨柳还不成了一团乱丝，你小子还看得见这等美景么？

明白了。诗人从呼呼的风声中，听出了剪刀的喀嚓声，于是，便写下了“犹作剪刀声”的结句。他对“犹作”二字，又自鸣得意了一番：犹作者，可见以前一直在作，从初春到暮春作个不停，已回答了上二句的问话；不过，有了这二字，诗面上只立足于“春愁无片段”的眼下，不算径直作答，颇可耐人寻味，诗也算是空灵蕴藉了。

写完了，彻底自我陶醉了么？不，诗人还是有点懊恼，最末一句，到底还没超出唐人贺知章《咏柳》的“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”之名句。然而，再想想懊恼也没了：老祖宗的影子，总是难统统从脑子里挥去，何况，他说的只是二月春风，我却看到三月春风还是剪刀，比他又多了一个月，虽是以量胜而非以质胜，毕竟不算是全部沿袭吧？