送杨曰补南还·沈钦圻

送杨曰补南还·沈钦圻
去年春尽同为客，此日君归又暮春。
最是客中偏送远，况堪更送故乡人。

这首诗写出了一件非常简单的事情：诗人在客中送一位同乡回转故乡。这件事如果据实直写，那是一二句话就可以讲清楚的，但要是真这样写，诗中内容也就会一览无余，没有什么诗味可言了。

袁枚在《续诗品》中论及诗的“取径”时，有“揉直使曲，叠单使复”的说法，意思是应把平直的写成曲折的，简单的写成复杂的，这样的诗才能引人入胜，趣味隽永。我们读沈钦圻的这首七律，不难发现它最主要的艺术特点就在这“揉直使曲，叠单使复”上，简单一件事，被诗人写得一波三折，使人读来兴味无穷。

“去年春尽同为客”是诗中第一层意思。这里的“为客”指的是在他乡游幕或教书，明、清时期做不上官的知识分子常以此为谋生手段。离乡背井，作客他乡，自有一番孤寂况味，但有这位同乡作伴，总算多少得到了一些慰藉。所以在“同为客”一语中，包含着诗人和这位同乡之间的深厚情谊。

“此日君归又暮春”句转入第二层意思：现在这位同乡却要回乡去了，而回乡的时节同来时一样，也是暮春。在我国古代诗文中，“暮春”一词往往与游子的思乡之情联系在一起。因为暮春时子规鸟的啼声与“不如归去”相似，很易触发游子的乡情。此诗首句提到“春尽”，次句又标出“暮春”，如此反复强调，显然是在暗示读者：自己正在思乡情绪的困扰之中。

“最是客中偏送远”句又转一层。远客他乡，已经情不能堪，偏偏又要在此时此地送客远去。明人徐熥有诗云：“春风送客翻愁客，客路逢春不当春。寄语莺声休便老，天涯犹有未归人。”(《寄弟》)意境与此正同。客中送客，因客人远去而忽悟己身亦是远客他乡，所以送客翻成愁客，种种别恨离愁，自会一齐涌上心头。全诗经此一转，感情流程陡然加速，变得十分湍急。

“况堪更送故乡人”句把诗意转入第四个层次。客中送远，已经使人雪上加霜，乡思之外又加别愁，更何况所送之人就是自己故乡之人。本来还有一个故乡之人作伴，可以聊慰客中的孤寂，而现在则连这一点慰藉也将不复存在，这是一个方面；所送之人所归的故乡，就是诗人自己的故乡，别人得以回转故乡，而自己却仍滞留他乡，这又是一个方面。正是由于这两个方面的缘故，这最后一句把诗人的思乡之情表现得越来越浓烈，越来越迫切，形成了一股不能自已的感情激流。

一般的送别诗，多从被送之人着眼，而这首送别诗却别具一格，以抒写送行者自己的思乡之情贯串始终。尽管经过多次曲折反复，这条感情主线始终未断，而且越来越鲜明强烈。这种写法在送别诗中并不多见。

沈德潜评他祖父的这首七绝说：“四层曲折，一气传写，又脱口而出，略不雕琢，是唐人绝句品格。”(《清诗别裁集》)自然朴素，接近口语，是此诗的又一优点。这种不假雕琢，类似脱口而出的语言风格，使人觉得这是诗人感情的自然流露，因而更能得到真切的感受。