《味水轩日记(之三)·〔明〕李日华》原文|译文|注释|赏析

〔明〕李日华

〔万历四十年壬子岁八月三十日〕 项于藩示余沈石田仿梅沙弥阔幅山水，验系临本。题云：“梅沙弥，梅沙弥，水墨真传世有谁？越水吴山开惨澹，墟烟云墅生淋漓。淋漓水无功，惨澹墨胡为？沙弥窃取造化巧，游戏三昧手不知。老夫年老鬓全秃，亦种梅花绕茅屋。五更忽梦见沙弥，急起敲冰写长幅。长幅虽穷意转豪，任渠楮颖日相嘲。沙弥化去不可作，槜里荒烟今寂寞。此图为匏庵先生配云林旧拙笔也，时正德丙寅秋八月三日。”

沈周此幅真者，为余亡友吴伯度购得，悬之堂中，大有气韵，余每见必袖手恣观嗟赏不已。伯度欲撤以赠，余固辞之，曰：“鄙性喜观古人翰墨，子室中所有将悉置目，焉能尽见与耶？”伯度笑而止。庚子春，伯度访余白苎，曰：“君诞日近矣，将以梅沙弥为寿，何如？”余胡卢应之。伯度既去，亦忘之矣。俄伯度病胸疽甚剧，余往视别去，忽一僮持画轴追余，且传主命曰：“此向所欲赠者，幸持去，恐负诺责于九原也。”时已暮色，语又酸甚，因不开视，抵舍展之，则他作极谬者。吴氏故多黠仆，余心知为所易，念伯度善怒，病中不可语，俟其愈日审之。越三日，而伯度绝矣。绝后所蓄书画，纷纷散落，独此不可物色。今对所临，真如活人影像，生气断矣。然念伯度，涕泪犹苏苏也。

——《味水轩日记》

〔注释〕　梅沙弥：即元四家之一的吴镇。　匏庵：即吴宽，明代长洲人，号匏庵。云林：即元四家之一的倪瓒，字元镇，号云林子。　胡卢：喉间的笑声。　九原：春秋时晋国卿大夫的墓地。后亦泛指墓地。

这是一篇悼念亡友之作，感情极为真挚动人。

怀念一个已故的朋友，可追忆的事情自然很多。然而，作者的高明之处，便在于他能抓住生活中的典型细节，紧紧地围绕着一幅“梅沙弥”写起。

作者不仅工于书画，擅长鉴别，并且喜欢收藏前人字画。遇有佳者，辄不惜以重金购之。观其日记，时有远路持字画者上门求售。而其亡友吴伯度，恰也是这样的一位文人雅士。因此，二人志趣爱好极为相投，关系十分密切。

吴镇是元画家，字仲圭，号梅花道人、梅沙弥，嘉兴人。擅画水墨山水，尤其善用湿墨表现山川林木郁茂的景色，笔力雄劲，墨气沉厚，是“元四家”之一。其生活的年代，距作者当时撰写此文已近三百年，存世真迹自然极难购求。即使是一幅百余年前同朝名家沈周的仿吴镇阔幅山水真迹，也属“得之不易”！因此，当“沈周此幅真者”被亡友吴伯度购得后，便“悬之堂中”观赏。作者时常去看望老友，每当他登门拜访，见到堂上这幅“大有气韵”的佳作，“必袖手恣观嗟赏不已”。伯度见状，“欲撤以赠”，作者却“固辞之”。伯度的“欲撤”，是因见到作者如此喜爱，便欲慷慨相赠；作者的“固辞”，则是深知此画得之不易，不愿夺人所好，遂以戏谑之语作托词。而作者的幽默谢绝，及伯度的“笑而止”，又反映出两人平日关系的无拘无束、举止潇洒。文字经济而传神，人物的声容笑貌跃然纸上，作者啧啧赞叹、赏玩不已的神情和戏谑的口吻，朋友的开怀笑语，莫不毕肖。

庚子年春，即作此文十二年前，伯度又去拜访作者。因深知作者心里实爱此画，却又不愿无由受此厚赠，便打算在作者生日时，以祝寿的名义相赠。征询作者意见，作者“胡卢应之”，事后也就忘了。然而，不久老友即得了重病。当作者探视后还家的途中，老友派家僮持画轴追赠作者。后作者明知画被家僮调换，却“念伯度善怒，病中不可语，俟其愈日审之”。对老友的一片深切情谊沛然流溢在字里行间。

赠“梅沙弥”的情节，一次比一次生动；两人的友情，展现得越来越充分；亡友的性格豪爽、深重然诺的形象，也描绘得越来越鲜明。不难理解，为什么老友“绝后”已经十二年，作者的怀念之情犹如此沉痛。当作者突然看到这样一幅临本时，尽管是没有“生气”如同“活人影像”的赝本，却又勾起了对老友的回忆。老友已无法同游，此画已不可物色，不得与老友再同观此画，得无恸乎？二人初以此画相交游，终以此画相绝别，忆及往事，作者不由悲伤抽泣而不能自已，读者也不能不为作者这种沉痛的感情所打动，久久感到心灵上的一种震颤。

这类文章，本应先写与亡友的当年交往，最后写见到临本，引起对老友的怀念。而作者却逆笔倒挽，先从见到临本写起，引起悬念，然后叙述事情的开端和经过，情致宛然，更扣人心弦。