虞初新志《马伶传》原文|注释|赏析|译文

虞初新志《马伶传》原文|注释|赏析|译文

马伶者，金陵梨园部也。金陵为明之留都，^[1]社稷百官皆在，^[2]而又当太平盛时，人易为乐。其士女之问桃叶渡，游雨花台者，趾相错也。梨园以技鸣者，无论数十辈，而其最著者二，曰兴化部，曰华林部。一日，新安贾合两部为大会，遍征金陵之贵客文人，与妖姬静女，莫不毕集。列兴化于东肆，华林于西肆，两肆皆奏《鸣凤》，所谓椒山先生者。^[3]迨半奏，引商刻羽，^[4]抗坠疾徐，并称善也。当两相国论河套，^[5]而西肆之为严嵩相国者曰李伶，东肆则马伶。坐客乃西顾为叹，或大呼命酒，或移坐更近之，首不复东。未几更进，则东肆不复能终曲。询其故，盖马伶耻出李伶下，已易衣遁矣。

马伶者，金陵之善歌者也。既去，而兴化部不肯辄易之，乃竟辍其技不奏，而华林部独著。去后且三年，而马伶归，遍告其故侣，请于新安贾曰：“今日幸为开宴，招前日宾客，愿与华林部更奏《鸣凤》，奉一日欢。”既奏，已而论河套，马伶复为严嵩相国以出，李伶忽失声，匍匐前称弟子。兴化部是日遂凌出华林部远甚。其夜，华林部过马伶曰：“子天下之善技也，然无以易李伶。李伶之为严相国至矣，子又安从授之，而掩其上哉?”马伶曰：“固然。天下无以易李伶，李伶即又不肯授我。我闻今相国昆山顾秉谦者，^[6]严相国俦也。我走京师，求为其门卒，三年，日侍昆山相国于朝房，察其举止，聆其言语，久乃得之。此吾之所为师也。”华林部相与罗拜而去。马伶名锦，字云将，其先西域人，当时犹称“马回回”云。

【注释】 [1]留都：明太祖建都南京，至成祖，迁都北京，而以南京为留都，朝廷建制仿佛北京。 [2]社稷：土神和谷神，借指国家政权 [3]《鸣凤》：指《鸣凤记》，王世贞所作传奇，演杨继盛劾奸相严嵩事。椒山：杨继盛，字仲芳，号椒山，官至南京兵部右侍郎，因劾严嵩被害 [4]引商刻羽：谓按曲调节拍歌曲。商、羽，并为古代五音之一。[5]两相国：指夏言和严嵩。《鸣凤记》有《两相争朝》一出戏，演夏、严二相争论收复河套事。 [6]顾秉谦：昆山人，因附魏忠贤，得任首相，后被流放，赎身为民。

【译文】 马伶，是金陵戏班子里的一个演员。金陵原是明朝的留都，和北京一样，也有一套国家政府机关。在天下太平、国家兴盛时期，人们都爱玩乐。男男女女，游桃叶渡，上雨花台，肩摩踵接。在戏班子里面，演技高超、蜚声剧坛的演员，不下几十人。其中有两个戏班子最有名，一个叫“兴化部”，一个叫“华林部”。一天，徽州有个富商，将“兴化”、“华林”两个戏班子一起叫来，准备唱对台戏，金陵的贵客文人以及美女才妇，几乎都到了。兴化部在东面戏台，华林部在西面戏台，两家都演《鸣凤记》，剧情是讲嘉靖年间杨继盛弹劾奸相严嵩的事。戏演到一半的时候，双方所唱调子，高低快慢，都美极了，难分高下。当演到夏言与严嵩二相争论是否要收复河套时，扮严嵩的演员，西台是李伶，东台是马伶。坐在台下的观众，都掉转头向西看，赞叹不绝，有的还叫喊着拿酒来，有的起身靠近西台坐下，不再朝东台看了。戏继续往下演，东戏台实在演不下去了，歌绝声歇。一问原因，原来马伶自知不敌李伶，卸了装，换了衣服，悄悄溜走了。

马伶原是金陵梨园中一位演技颇高的演员，打他离开兴化班以后，该班不肯轻易另觅主演，以代替马伶，这样就把自家的一些拿手好戏也搁置起来不演了，让华林班独占剧坛鳌头。马伶走后将近三年光景，又回到金陵，将这消息一一告知兴化班里的朋友，再将那个徽州商人请出来，对他说：“今天希望您再次宴会，把从前的宾客都请来，愿与华林班再演《鸣凤记》，让大家快乐一下。”演出开始了，当演到二相争论河套这场戏时，马伶又扮严嵩相国出台了，李伶大吃一惊，不觉出声，自叹不如，叩头称弟子。从此，兴化部远远超过了华林部。当天夜里，华林部的人来拜访马伶，问道：“您是天下演技很高的演员，但无法胜过李伶。李伶把严相国演活了，您又是从哪里学到绝活，竟然超过他呢?”马伶说：“确实如此。国中演员都不能超过李伶，李伶又不肯教我。我听说当今相国昆山顾秉谦，与严相国是一类人。我跑到北京，做了他家的差役，整整三年。每天在朝房侍候顾相国，观察他的举止，聆听他的讲话，时间一长，就摸了他的性格。他就是我所投拜的老师。”华林部的人听了，都很佩服，一个个拜谢而去。马伶名锦，字云将，其祖先本是西域人，当时人又称他“马回回”。

【总案】 本篇系侯方域作。侯方域，字朝宗，商丘人。明末四公子之一，诗、古文皆有成就，著有《壮悔堂文集》、《四忆堂诗集》。马伶与李伶经过一番较量，自知技不如人，卷起铺盖跑了。他服输又不甘心，从此折节下人，屈辱地去当一名门卒，从头学起，在生活中学习，细心体察活的人物，终于技压李伶，独步剧坛。他的成功经验发人深省。李伶等华林部艺人败于马伶之手，“匍匐称弟子”，并登门求数，这也是不容易的。胜者、败者皆有可取之处。唯李伶曾保守秘密，不肯向马伶传技，这是一种行会习气，较之马伶向众人指点出自己的学艺途径，就显得狭隘了。写马伶先败后胜，李伶先胜后败，笔墨不多，但很传神，两相对照，相映成趣。不按时间顺序先写马伶至相府为门卒一事，而放在篇末倒叙之，这就突出了马伶成功的秘密和宝贵的艺术经验，在艺术效果上更加引人入胜。

夏咸淳