《贺铸·望湘人·春思》唐宋词汇评赏析|原文

《贺铸·望湘人·春思》唐宋词汇评赏析

厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余薰，带惊剩眼。几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江、风月佳时，屡约非烟游伴。须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣，白蘋洲畔，尽日临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。

【汇评】

沈际飞《草堂诗余正集》卷二：莺自声而到枕，花何气而动帘，可称葩藻。“厌”字嶙峋。

又：曲意不断，折中有折。

又：厌莺而幸燕，文人无赖。

李攀龙《草堂诗余隽》：词虽婉丽，意实展转不尽，诵之隐隐如奏清庙朱弦，一唱三叹。

黄苏《蓼园词选》：意致浓腴，得《骚》、《怨》之遗韵。方回以孝惠皇后族孙通判泗州，又倅太平州，退居吴下，自号庆湖居士。张文潜称其乐府“妙绝一世”，“幽索如屈宋，悲壮如苏李”，断推此种。咸通中，临淮武公业爱妾步飞姻，善秦声，好文章。

陈匪石《宋词举》：《草堂》题作《春思》，他本无之。寻味词意，当是伤离之作。开口一“厌”字，不知从何飞来。而所“厌”者，乃“到枕”之“莺声”、“动帘”之“花气”，极细腻，极柔媚，偏与心境不合。此种心境，半属“愁梦”。第三句写“厌”字神理，亦极惝恍迷离之致。盖综挈全篇，先为传神之笔也。下三句申说“厌”字心境。“被惜余薰”，残香尚在;“带惊剩眼”，憔悴可怜：全是“伤春”结果，而决非一时所致，故曰“几许”。“春晚”二字，点出时令，承上莺、花，起下“浓暖”。“泪竹痕鲜，佩兰香老”，是“春晚”，是“伤春”，而湘妃之泪竹、屈原之佩兰，又皆使湘中事，下之“湘天”乃不突兀。此三句似乎铺排之衬笔，实亦过脉。“记”字引入“伤春”之故，而以追溯口吻出之，拍合之法与《石州慢》略似。“小江”承“湘天”;“风月佳时”与“莺声”八字相映;“非烟”借指所思之人;以“屡约”为说，又探“几许”二字之源。后遍由前日之聚径转到今日之散，使“湘灵鼓瑟”事及钱起诗，暗与“湘天”衔接。“鸾弦易断”，未始不可再续，而“云和再鼓，曲终人远”，前约已不可复寻，惟有“罗袜”所经，“弄波清浅”，虽踪迹渺然，而旧地依然可认耳。斯时也，舣青翰之棹，傍白蘋之洲，极目远望，直至“临皋”之“飞观”。“一字相思”，终无寄处，且亦“不解”寄之之法。幸“飞观”所在，尚有“双燕”“归来”，见燕而不见人，固增别离之感;有燕以稍慰藉，更见无聊之思。“幸”字在此处是转笔，因我“不解寄”而燕或解寄，与起句之“厌”字又相映成章。燕来可幸，则莺、花益可厌。余味曲包，一顿便住，于此见结拍之妙。至全篇言情，而以景入之，则东山家法也。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词但标题“春思”，而“鸾弦易断”自来多咏悼亡，观其《思越人》词“头白鸳鸯失伴飞”等句，此词当有望庐思人之感，非泛写“春思”也。题意重在起笔之“厌”字，“莺声”、“花气”，正娱赏之时，而转“厌”其搅人“愁梦”，乃极写“伤春”之情绪。“泪竹”三句笔势展布，且凄艳动人。上阕既云“兰”、“竹”、“湘天”，后又云“罗袜”凌波，则所思者当在水一方，想象于湘云楚雨间也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首怀人，作法与《石州慢》、《天香》相似。上片皆由景生情，下片皆由情入景。起三句，总说人之心境。“莺声到枕”、“花气动帘”八字，境极美。而上冠一“厌”字，则人情之不堪可知。但所以闻莺、感气而厌者，则以醉魂、愁梦相半之故也。“被惜”三句，申说可伤之景，湘妃泪竹、屈子佩兰，皆令人触目生哀。“记小江”两句，拍合旧事，振起前片。盖以上所以伤春，皆以当年之人如今不在也。换头，用钱起“曲终人户见，江上数峰青”诗，言人散无踪。“认罗袜”两句，言人虽无踪，地犹可认。“青翰”三句，登高遥望，驰骋无极。末句，转入景收，藉燕自宽。起厌莺，末幸燕，章法亦奇。