姜夔《淡黄柳》原文与历代鉴赏评论

姜夔《淡黄柳》原文与历代鉴赏评论

客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。惟柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀

空城晓角。吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。正岑寂。明朝又寒食。强携酒、小桥宅，怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧。

【编年】

据夏承焘《姜白石词编年笺校》卷三及附录《行实考·合肥词事》，该词作于光宗绍熙二年(1191);词中情事，为作者于合肥艳遇两姊妹而发。

【汇评】

谭献《谭评词辨》：白石、稼轩，同音笙磐，但清脆与镗鎝异响，此事自关性分(评姜夔《淡黄柳》“客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，惟柳色夹道，依依可怜，因度此阕，以纾客怀”起句“空城晓角”)。

丁绍仪《听秋声馆词话》卷十四：姜夔《淡黄柳》，应于“都是江南旧相识”句分段。

王闿运《湘绮楼选绝妙好词》：此又以作态为妍。

郑文焯《郑校白石道人歌曲》：长吉有“梨花落尽成秋苑”之句，白石正用以入词，而改一“色”字协韵。当时清真、方回多取贺诗秀句为字面。

陈匪石《宋词举》：调、属引、近一类，为小令入慢曲之关键。但南宋人令、近多参慢曲作法，时有腾挪之笔耳。起二句，一片凄凉景色。“马上”句则人在陌上所感者。细嚼此中神味，“恻恻”之“寒”是从身外来，抑是从心中出?是人是天?是虚是实?虽自身亦不能辨之，此五代作法也。“看尽”句拍到柳色。“都是”句一转，则无异江左，差足解嘲者耳。过变“正岑寂”三字，承上起下，然如置前遍之末，则语气未了，不独与下句“又”字呼应也。“明朝又寒食”，转入时令。八字二句，共分两层。如此凄凉，何心携酒?何心访艳?故下一“强”字为转语——“小桥”借指所眷之人。《解连环》云：“为大桥、能拨春风，小桥妙绉筝(原作“移筝”，依张文虎校)，雁啼秋水”可证——盖于荒凉寂寞中强遣客怀者。然心境不同，终觉凄异。故“怕”字又一转。下即放笔为之：“梨花落尽”，虽春亦秋。“燕燕飞来”，“池塘自碧”。淡淡说景，而寥落无人之感见于言外。就合肥之地归时视为边城者观之(据白石《凄凉犯》第二句)，且寓意极深。神味隽永，意境超妙，耐人三日思。此与《扬州慢》、《凄凉犯》两词同一枨触，而作法不同者，慢与近之界也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写客居合肥情况。“空城”两句，写凄凉景色。“马上”一句，倒卷之笔，盖晓起骏马过垂杨巷陌，既感角声凄咽，又感衣单寒重也。“看尽”两句，写柳色如旧识最有味。换头，又转悲凉。“强携酒”三句，勉自解宽。“梨花落尽成秋苑”，长吉诗，白石只易一“色”字叶韵。“燕燕”两句是提唱，“惟有”一句，以景拍合，但言池塘自碧，则花落春尽，不言自明。