姜夔《徵招》原文与历代鉴赏评论

姜夔《徵招》原文与历代鉴赏评论

越中山水幽远。予数上下西兴、钱清间，襟抱清旷。越人善为舟，卷篷方底，舟师行歌，徐徐曳之，如偃卧榻上，无动摇突兀势，以故得尽情骋望。予欲家焉而未得，作《徵招》以寄兴。《徵招》、《角招》者，政和间，大晟府尝制数十曲，音节驳矣。予尝考唐田《畸声律要诀》云：徵与二变之调，咸非流美，故自古少徵调曲也。徵为去母调，如黄钟之徵，以黄钟为母，不用黄钟乃谐。故隋唐旧谱，不用母声，琴家无媒调、商调之类，皆徵也，亦皆具母弦而不用。其说详于予所作琴书。然黄钟以林黄钟为徵，住声于林钟。若不用黄钟声，便自成林钟宫矣。故大晟府徵调兼母声，一句似黄钟均，一句似林中均，所以当时有落韵之语。予尝使人吹而听之，寄君声于臣民事物之中，清者高而亢，浊者下而遗，万宝常所谓宫离而不附者是已。因再三推寻唐谱并琴弦法而得其意。黄钟徵虽不用母声，亦不可多用变徵蕤宾、变宫应钟声。若不用黄钟而用蕤宾、应钟，即是林钟宫矣。余十二均徵调仿此。其法可谓善矣。然无清声，只可施之琴瑟，难入燕乐，故燕乐阙徵调，不必补可也。此一曲乃予昔所制，因旧曲正宫《齐天乐》慢前两拍是徵调，故足成之。虽兼用母声，较大晟曲为无病矣。此曲依晋史名曰黄钟下徵调、角招曰黄钟清角调

潮回却过西陵浦，扁舟仅容居士。去得几何时，黍离离如此。客途今倦矣。漫赢得、一襟诗思。记忆江南，落帆沙际，此行还是。迤逦。剡山中，重相见、依依故人情味。似怨不来游，拥愁鬟十二。一丘聊复尔。也孤负、幼舆高志。水葓晚，漠漠摇烟，奈未成归计。

【编年】

西兴，在浙江萧山西二十里，六朝时谓之西陵，吴越时以陵非吉遇，改曰西兴。钱清，江名，在绍兴西北四十五里，上流即浦阳江，以东汉太守刘宠受父老一钱而名。夏承焘《姜白石词编年笺校》卷四：“此词无甲子。姜虬绿《年谱》定为绍熙四年。然词序谓‘数上下西兴、钱清间’。据《绛平帖》自序，嘉泰元年曾入越，《保母帖跋》亦谓嘉泰中曾至钱清。陈谱编嘉泰元年(1201)，是也。词序又云‘其说详于予所作琴书’，‘琴书’当指《琴瑟考古图》，乃庆元元年(1195)作，亦此词非绍熙四年作之证。”

【汇评】

吴衡照《莲子居词话》卷四：(凌)次仲《湘月词序》：宜兴万氏专以四声论词，泸州先著以为宋词宫调失传，决非四声所可尽。按白石集《满江红》云：“末句‘无心扑’，歌者以‘心’字融入去声方谐。”《徵招》云：‘正宫《齐天乐》前两拍是徵调。’今考《徵招》起二句与《齐天乐》平仄相符合。然则，宋词原未尝不以四声定宫调，而万氏之说，初不与古戾也。”先著《词洁》，意在诋剥万氏，通融取便。其论在《湘月》之后，故次仲赋《湘月》词及之。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：曲中自古少徵调。大晟府尝制《徵招》，而音节尽驳。白石乃自制此曲，虽兼用母声，较大晟府无病。因忆越中水乡风景，赋此寄兴，音谐而词婉。“依依故人”三句尤摇曳生姿。

【附录】

杜文澜《憩园词话》卷三：黄鞠人大令曾，钱塘人。道光壬辰举人，官直隶知县。性爱山水，遍游江浙名胜，复过燕赵，西涉河汾，故为词多空灵奇峭之音。考律谨严，自命为第一手。余从顾子山观察，假其《瓶隐山房词集》八卷读之。……慢词《徵招·吴门秋感》云：“水葓开瘦羁人梦，江南又孤佳节。病枕倚新愁，碎高檐鸣铁。清歌飘艳雪。印前度、爪泥踪迹。寸柳西亭，尺波南浦，笛边吹咽。厌浥。露苔青，秋来味，消磨断蛩零蝶。欲寄已无词，有归鸿能说。重门寒掩叶。望天半、红楼悬绝。剩空外，一点离情，挂五更残月。”此词所用去上声均协律，换头二字，照白石原唱藏短韵，尤为人所易忽。