辛弃疾《贺新郎》原文与历代鉴赏评论

辛弃疾《贺新郎》原文与历代鉴赏评论

别茂嘉十二弟。鹈鴂、杜鹃实两种，见《离骚补注》

绿树听鹈鴂。 更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。 啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。

【编年】

《邓笺》：作于绍熙五年(1194)至嘉泰二年(1202)，稼轩移居瓢泉期内。刘过《龙洲词》有“送辛稼轩弟赴桂林”之《沁园春》词，当亦送茂嘉者。

【汇评】

陈模《怀古录》卷中：此词尽集许多怨事，全与太白《拟恨赋》手段相似。

卓人月《古今词统》卷十六：稼轩尝以辛字为题，自写辛苦之致。此篇字字露辛露酸，烟溃霭聚，尤难为怀。

沈际飞《草堂诗余别集》卷四：尽集许多怨事，太白《拟恨赋》手段。慧于骨髓。

刘体仁《七颂堂词释》：稼轩：“杯汝前来”，《毛颖传》也。“谁共我，醉明月”，《恨赋》也。皆非词家本色。

许昂霄《词综偶评》：旧注云：鹈鴂、杜鹃实两种，见《离骚补注》。“看燕燕，送归妾。”诗小序云：“燕燕，送归妾也。”竟作换头用，直接亦奇。“将军百战声名裂”六句，上三项说妇人，此二项言男子。中间不叙正位，却罗列古人许多离别，如读文通《别赋》，亦创格也。又悲壮。

张惠言《词选》：茂嘉盖以罪谪徙，故有是言。

周济《宋四家词选》：上片，北都旧恨。下片，南渡新恨。

陈廷焯《白雨斋词话》卷一：稼轩词，自以《贺新郎·别茂嘉十二弟》一篇为冠。沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。

沈曾植《稼轩长短句小笺》：《龙洲词》有“送辛稼轩弟赴桂林官”《沁园春》词，有：“三齐盗起，两河民散，势倾似土，国泛如杯。猛士云飞，狂胡灰灭，机会之来人共知。何为者，望桂林西去，一骑星驰。”云云。又云：“入幕来南，筹边如此，翻覆手高来去棋。”似即赠茂嘉者。词语可与此章相发，第彼显此隐耳。

王培荀《乡园忆旧录》卷四：余平生不喜观词，嫌其绮靡作儿女语。独爱稼轩词，扬眉吐气，如见英豪须眉。“佛俚祠下，一片神鸦社鼓，”久已脍炙人口。杨升庵录其《贺新郎》云“(词略)”此词集许多怨事，与李太白《恨赋》相似。昔岳珂讥其用事太多，究竟大气包举，不觉累坠。如项王用兵，纵横莫当，其气盛也。

王国维《人间词话》：稼轩《贺新郎》词送茂嘉十二弟，章法绝妙，且语语有境界，此能品而几于神者，然非有意为之，故后人不能学也。

梁启超：《贺新郎》调以第四韵之单句为全首筋节，如此句最可学。(《艺蘅馆词选》丙卷引)

梁启勋《词学》下编：辛稼轩之词，属于曼声者多，促节者间亦有之。如集中一首《贺新郎》：“绿树听鹈鴂(略)”。 但全词并无一字写及其兄弟间之情绪，只见堆砌着许多惜别故事。伯兄谓此词用语无伦次之堆垒法。于极倔强中显出极妩媚。《三百篇》，《楚辞》以后，敢用此法者，唯稼轩此词云。

张伯驹《丛碧词话》：稼轩《贺新郎》“别茂嘉十二弟”一阕，先从“听啼鴂”说起，又听到杜鹃、鹧鸪，直到春归无啼处，芳菲都歇。 而忽一转到“算未抵人间离别”，真是笔力扛鼎。到此已有“山重水复疑无路”之感，后面甚难接下。然实写出琵琶马上，河梁万里，易水衣冠，后又归到啼鸟以离别作结，章法奇绝。必是意有所触，情有所激，如骨鲠在喉，不能不吐，遂脱口而出，随笔而下，奔放淋漓。刘公勇云：“与《恨赋》相似，非词家本色。”尚未为知者。岳珂《桯史》云，曾指摘稼轩词之失，稼轩乃自改其语，日数十易，累月未竟，此词绝非日数十易而与剪红刻翠雕辞饰句者比也。

陈匪石《宋词举》：杨慎《词品》谓“尽集许多怨事”，全与李白《拟恨赋》相似。寻江淹《别赋》、《恨赋》，皆首尾述意，中间历叙若干事，而此则拟《别赋》者。在词自属变格，盖冶前后遍为一炉，前起后束，中列离别四事，前二者属女子，后二者属男子，末句归到自身以结之，其“送茂嘉”，只末二句。张惠言谓“茂嘉以得罪遣徙，故有是言”，固嫌穿凿;周济谓“马上琵琶”为“北都旧恨”，“易水萧萧”为“南都新恨”，亦似附会。在稼轩，只因别茂嘉而广征古事言离别之恨耳。若详释之，自注依《离骚补注》，鹈鴂非杜鹃，是指言鸟，即司至之伯赵，以五月鸣。 “绿树”举五月之景物，“春归”、“芳歇”亦然。 因“听鹈鴂”，遂追溯鴂鸣以前，有“行不得也”之“鹧鸪”，有“不如归去”之“杜鹃”，皆有关离别。及啼到伯赵，则如《离骚》所说，百草不芳矣。“算未抵”句，由鸟之悲鸣转到人之离别，以老辣之笔出之，拟之于诗，实为兴体。自此句入题后，乃第一事举昭君辞汉，第二事举庄姜送戴妫，第三事举李陵别苏武，第四事举易水送荆轲。“人间”二字冒下，“如许”二字结上。四层叙完，再以“啼鸟”应起处。“不啼清泪长啼血”，鸟且如此，人何以堪?故一到“我”字便收，实不必呆说“寄托”。陈廷焯评之曰“沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力”，得之矣。愚谓稼轩以生龙活虎之才，为铸史熔经之作，格调不惮其变，隶事不厌其多，其佳者竟成古今绝唱，却不容人学步。并世如同陈同甫、刘龙洲，后世如陈其年，善学辛者，亦多杰作，然究涉粗犷。学者读稼轩词，宜取神遗貌，藕药纤弱之病;而发风动气，则所当慎也。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：首三句既言鹈鴂，又言杜鹃。按鹈鴂与杜鹃实两种，见《离骚补注》。上阕叙送别，春归可伤，而别离尤苦，乃透进一层写法。观“关塞”、“金阙”句，盖其弟奉使北庭。下阕因送弟，联想及当年上将专征，出师未捷，声情悲壮，但不知所指何人。谢枋得云：“(稼轩)精忠大义，不在张忠献、岳武穆下。”南渡初长驱北伐者，以武穆为最烈，“将军百战”六句，殆为岳家军而发，有袍泽同仇之感耶? “啼鸟”二句回应起笔，词极沈痛。歇拍二句归到送弟，章法完密。集中赋《贺新郎》词凡二十二调，录其精粹者四调。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首送茂嘉十二弟，尽集古人许多离别故事。如文通《别赋》，妙在大气包举，沈郁悲凉。起五句，一气奔赴，如长江大河。运用“鹈鴂”、“鹧鸪”、“杜鹃”三鸟名，如温飞卿《南歌子》之运用鹦鹉、凤凰、鸳鸯三鸟名然。“算未抵”一句，束上起下，由景入情。“马上”三句，即用昭君、陈皇后、庄姜三妇人离别故事。下片，更举苏、李、荆轲离别故事，运化灵动，声情激越。“正壮士”一句，束上起下，由情入景，与篇首回应。末句，揭出己之独愁，是送别正意。周止庵谓此首“前片北都旧恨，后片南渡新恨。”观其前片所举之例极凄惨，而后片所举之例又极慷慨，则知止庵之说精到。

刘永溍《读辛稼轩送茂嘉十二弟之贺新郎词书后》：谈此词者多以《恨赋》或《拟恨赋》相拟，以予考之，实本之唐人赋得诗，与李商隐咏“泪”之七律尤复相似。唐人集中有一种“赋得”体，后代沿为应制诗定例，得某字五言八韵，即五言排律。唐人每用此体赠别：如韦应物《赋得暮雨送李胄》诗云：“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。”高适《赋得征马嘶送刘评事充朔方判官》诗云：“征马向边州，萧萧嘶不休。思深应带别，声断为兼秋。歧路风将远，关山月共愁。赠君从此去，何日大刀头!”两诗体格相似：韦诗前六句均赋雨，高诗中四句则征马与送友两面夹写，而皆於结句中方表赠别之意。此点在稼轩此词中亦同。李商隐咏“泪”之七律云：“永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多!人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边过，未抵青袍送玉珂。”此诗题只一泪字，实亦赋得泪以送别。诗中列举古人挥泪六事，句各一事，不相连续，至结二句方表送别之意，打破前人律诗起承转合成规。稼轩此词列举别恨数事，打破前人前后二阕成规，与之正复相似。又，李诗用“未抵”字以承上作结，辛词用“未抵”字以承上之啼鸟而起下之别恨;李诗用在列举典实之后，辛词用在刑举典实之前，殆所谓拟议以成其变化者欤?

吴世昌《词林新话》：“啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇”，又何其萧杀乃尔，但此联不仍是用屈原之意，“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”

同前又云：稼轩《贺新郎·别茂嘉十二弟》：“绿树听鹈鴂……”亦峰誉为稼轩词冠，“古今无此笔力”。并引《词选》云“茂嘉盖以得罪谪徙，故有是言。”按此词下片以荆卿收束，岂是谪徙?又下片以李陵、荆轲故事咏别，无乃不可。前人读词，每赏具声情俱茂，而不问内容，一味赞扬，似乎大家决无败笔，殊不然也。

【附录】

刘过《沁园春·送辛幼安弟赴桂林官》：天下稼轩，文章有弟，看来未迟。正三齐盗起，两河民散，势倾似土，国泛如杯。猛士云飞，狂胡灰灭，机会之来人共知。何为者，望桂林西去，一骑星驰。离筵不用多悲。唤红袖佳人分藕丝。种黄柑千户，梅花万里，等闲游戏，毕竟男儿。入幕来南，筹边如北，翻覆手高来去棋。公余且书玉簪珠履，倩米元晖。(《龙洲词》)