周邦彦《满庭芳》原文与历代鉴赏评论

周邦彦《满庭芳》原文与历代鉴赏评论

夏日溧水无想山作

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新渌溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁絃。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

【编年】

毛晋本题云：“夏日溧水无想山作”。按宋强焕 《片玉词序》：“待制周公，元祐癸酉春中，为邑长于斯。”元祐癸酉，为元祐八年(1093)。《景定建康志》卷二十七溧水县厅壁县令题名：“周邦彦，元祐八年二月到任。何愈，绍圣三年(1096)三月到任。”则此词当在此三年间作于溧水。又《隔浦莲·中山县圃姑射亭避暑作》(新篁摇动翠葆)、《鹤冲天·溧水长寿乡作》(梅雨霁)等词，亦当作于同时。

【汇评】

沈义父《乐府指迷》：词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最叶韵应拍，不可以为闲字而不押。如《木兰花慢》云：“倾城尽寻胜去”，“城”字是韵;又如《满庭芳》过处“年年如社燕”，“年”字是韵。不可不察也。

卓人月《古今词统》卷十二：“老”字、“肥”字、“费”字，字法俱灵。

沈际飞《草堂诗余正集》：“衣润费炉烟”，景语也，景在“费”字。

潘游龙《古今诗余醉》卷五：“风老”二句，炼。“衣润”句，有景，景在“费”字。美成有《塞翁吟》一首，去此远矣。

先著、程洪《词洁》卷三：“黄芦苦竹”，此非词家所常设字面，至张玉田《意难忘》词尤特见之，可见当时推许大家者自有在，决非后人以土泥脂粉为词耳。

沈雄《古今词话·词品》卷下：“费”，周美成“衣润费炉烟”，谢勉仲“心情费消遣”，晏小山“莫向花笺费泪行”，本于“学书费纸”之“费”。

许昂霄《词综偶评》：通首疏快，实开南宋诸公之先声。“人静乌鸢乐”，杜句也;“黄芦苦竹”，出香山《琵琶行》。

黄苏《蓼园词选》：此必其出知顺昌后作。前三句见春光已去。“地卑”至“九江船”，言其地之僻也。“年年”三句，见宦情如逆旅。“且莫思”句至末，写其心之难遣也。末句妙于语言。

周济《宋四家词选》：(“人静”二句)体物入微，夹入上下文中，似褒似贬，神味最远。

陈廷焯《白雨斋词话》卷一：美成词，有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。如《满庭芳》上半阕云：“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。”正拟纵乐矣，下忽接云：“年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”是乌鸢虽乐，社燕自苦，九江之船，卒未尝泛。此中有多少说不出处，或是依人之苦，或有患失之心。但说得虽哀怨，却不激烈，沈郁顿挫中别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人一览无余，有何趣味。

陈廷焯《云韶集》卷四：起笔绝秀，以意胜，不以词胜。笔墨真高，亦凄恻，亦疏狂。

谭献评《词辨》：(“地卑”二句)《离骚》廿五，去人不远。(“且莫”二句)杜诗韩笔。

谭献《复堂词》自序：周美成云：“流潦妨车毂”;又云：“衣润费炉烟”;辛幼安云：“不知筋骨衰多少，只觉新来懒上楼”。填词者试于此消息之。

梁令娴《艺蘅馆词选》乙卷引梁启超语：最颓唐语，却最含蓄。

陈洵《海绡说词》：方喜“嘉树”，旋苦“地卑”;正羡“乌鸢”，又怀芦竹。人生苦乐万变，年年为客，何时了乎。“且莫思身外”，则一齐放下，“急管繁弦”，徒增烦恼，固不如醉眠之自在耳。词境静穆，想见襟度，柳七所不能为也。

又《抄本海绡说词》：层层脱卸，笔笔钩勒，面面圆成。

陈匪石《宋词举》卷下：此清真令溧水时作。前五句及“黄芦苦竹”，写江南梅子黄时天气，读之如坐梅雨中，庭阴泼水，午梦瞢腾时也。一、二对起，写天时。第三句“阴”字，逗出四、五两句。“衣润费炉烟”，不独模写天气入微，且非静中体会不出。谭献以此为词中消息，与《大酺》之“流潦妨车毂”、稼轩之“只觉新来懒上楼”并称。“人静乌鸢自乐”，紧接上句，乌鸢之乐，不知人之苦。周济谓：“夹入上下文中，似褒似贬，神味最远。”愚谓“人静乌鸢乐”原系杜诗，添一“自”字，更饶余味，此清真擅长处也。“小桥外、新绿溅溅”，亦一静境。“凭阑久”，远承“人静”，近承“小桥”，用白诗“黄芦苦竹绕宅生”之句，以白诗作于九江，地最卑湿，故有此疑。“泛船”固暗用白诗，然亦由“小桥”、“新绿”联想而得。统观前遍，皆写实境，以情融入景中，“倦客”之苦，在若隐若现之间，极匣剑帷灯之妙。过变以下，如流泉下泻，直抒胸臆;而旋垂旋缩，又如因风成漪，叠澜不定。“年年，如社燕”十三字，直入自身，言今年适然在此，过去未来，行踪靡定，劳悴之情，迁流之感，“社燕”一比，形容毕肖，实为下文“倦客”加倍出力。“且莫思身外”，一撇;“长近尊前”，一合。以前遍云云及“瀚海”、“修椽”皆属“身外”，似解脱语，仍伤心语，而“尊前”又引起下四句也。“憔悴”句，一转。“身外”虽欲不思，身内则难忍置，十三字急泪迸流，称心而道。“尊前”虽“近”，无奈闻乐而忧，而“憔悴”之故，“不堪听”之故，又绝不肯说明，故只有醉眠一法，以不了了之。于是“歌筵”句再勒转。“先安”、“容我”四字，亦非轻下，似恐并此亦不可得。而姑为是请者，仍自安于“地卑山近”之境而已。陈廷焯谓“虽哀怨却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉”，洵为知言。盖全篇之骨，为“江南倦客”四字，只一点睛，而既无露骨语，亦不作尽头语也。

俞陛云《宋词选释》：通首气脉之贯注，顿挫之蓄势，自是大家。下阕“身外”、“尊前”数语，不着闲愁，自成馨逸，尤为超妙。谭复堂拈出“地卑山近”二句，谓是五代人语，为词家度尽金针。夏闰庵云：“换头处，直贯篇终，有矫若游龙之势。”

俞平伯《清真词释》：词为清真中年之作，气恬韵穆，色雅音和，萃众美于一篇，会声辞而两得，在本集固无第二首，求之两宋亦罕见其俦。如东坡之“大江东去”，超妙过之，而厚意差逊，盖稍近率，惟屯田之《八声甘州》有异曲同工之妙，骏快有余，沈郁亦微减耳。

得力在写景。起笔以下，语语含情，迟暮漂零，寄响弦外，而鸢飞水逝复藉无情回映，神味尤远。稍一顿挫，即入过片，有水到成渠之乐。

又《乙稿》：此亦先景后情格，起首三句写夏景，便隐然有迟暮之感矣。“梅子”句，用杜诗“红绽雨肥梅”。“嘉树清圆”，“清圆”二字，是从刘梦得诗“日午树阴正”之“正”字化来。夏景于四时中吟咏独少，刻画最难。此阕起首三句，便如在薰风披拂、浓阴永昼之中也。“地卑”两句，最为诸家激赏。盖沦谪之恨，出之蕴藉。谭、周两评皆探骊得珠之论。下句将杜诗“人静乌鸢乐”，加一“自”字，不觉其赘，可谓用古入神。“乌鸢自乐”，见得正有不乐者在耳。小桥流水溅溅，生意活泼，无我之境，与“乌鸢”句互相映带。“黄芦苦竹”，见乐天诗，明写其地卑湿，似无可恋，故拟泛九江之船矣。然上用“凭栏久”，下又着一“拟”字，想见回肠九曲，去住皆难。句法顿挫，恰为下半蓄势。“九江船”句，用杜诗：“闻道巴山里，春船正好行。都将百年事，一望九江城。”过片“年年”叶韵，“社燕”句，正面自喻，故用一“如”字。乌鸢自乐，社燕自苦也。夏闰庵评曰：“换头处直贯篇终。”“莫思身外”两句，亦用杜诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”，何等沈郁，亦不觉其歇后。“憔悴”两句，似已放笔言情，而用“歌筵”三句兜转，神味悠然无尽。通篇用事，多系唐大家诗，意境沈雄，音调圆浑，此清真中年官溧水令着意之作也。结句注引陶潜语，实则仍借李白诗“我醉欲眠君且去”，不仅用原典也。

俞平伯《唐宋词选释》：上片以景寓情，写江南初夏风景入妙，似褒似贬，含蓄顿挫。下片“年年”句换头，一气呵成，直贯篇终。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首在溧水作。上片写江南初夏景色，极细密;下片抒飘流之哀，极宛转。“风老”二句，实写景物之美。莺老梅肥，绿阴如幄，其境可想。“地卑”二句，承上，言所处之幽静。江南四月，雨多树密，加之地卑山近，故湿重衣润而费炉烟，是静中体会之所作得。“人静”句，用杜诗，增一“自”字，殊有韵味。“小桥”句，亦静境。“凭栏久”，承上。“黄芦”句，用白香山诗，言所居卑湿，恐如香山当年之住湓江也。换头，自叹身世，文笔曲折。叹年年如秋燕之飘流。“且莫思”句，以撇作转，劝人行乐，意自杜诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”出。“憔悴”两句，又作一转，言虽强抑悲怀，不思身外，但当筵之管弦，又令人难以为情。“歌筵畔”一句，再转作收。言愁思无已，惟有借醉眠以了之也。

张伯驹《丛碧词话》：按清真此词，前阕写景，后阕写情。“凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船”，从“地卑山近”出;“疑泛”之“疑”字，从“凭阑久”之“久”字出。《白雨斋词话》误“疑”为“拟”，遂致语全无当。所谓“乌鸢自乐，社燕自苦，九江之船，卒未尝泛”，即是说“拟”字也。汲古阁本作“拟”，《雅词》作“疑”，“疑”字何等灵幻，“拟”字则呆滞矣。后说此词“沈郁顿挫中别饶蕴藉，不作尽头语”，则深知清真之长处者。

蒋礼鸿《大鹤山人校本〈清真词〉笺记》：(“凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船”)郑(文焯)校：“疑泛”，元本、汲古本并作“拟”，今从《雅词》。按：彊村选《宋词三百首》亦从《雅词》，论者是之。愚谓“拟”有“准拟”、“拟似”二义，物之似者谓之“拟”。《汉书·公孙弘传》：“臣闻管仲相齐，有三归，侈拟于君。”颜师古注：“拟，疑也，言相似也。”《后汉书·张衡传》：“吾观太玄，方知子云妙极道数，乃与五经相拟，非徒传记之属。”言与五经相似也。梅尧臣《和颖上人南徐十咏金山寺》诗：“山隐众山殊，寺非诸寺拟。”拟者，比也，似也。白居易《琵琶行》：“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。”周词正谓所居卑湿，与白相同，“拟泛九江船”，犹云“似泛九江船”耳。改“拟”为“疑”，于文似为径易，然恐转失其实矣。

【附录】

方千里《满庭芳》：山色澄秋，水光融日，浮萍飘碎还圆。数行征雁，分破白鸥烟，高下回塘暗谷，写幽思、终日溅溅。闲凝望，残霞暝霭，何处一渔船。江南，思旧隐，筠轩野径，茅舍疏椽。惯携壶花下，敧帽风前。想像渊明旧节，琴中趣、何必疏弦。归欤计，不将五斗，输与北窗眠。

杨泽民《满庭芳》：春过园林，雨余池沼，嫩荷点点青圆。昼长人静，芳树欲生烟。一径幽通邃竹，松风漱、石齿溅溅。平生志，功名未就，先觅五湖船。不如，归去好，良田二顷，茅舍三椽。任高歌月下，痛饮花前。果解忘情寄意，又何在、频抚无弦。烟波友，扁舟过我，相伴白鸥眠。

陈允平《满庭芳》：槐影连阴，竹光抟露，小荷新绿浮园。簟纹如浪，绡帐碧笼烟。回合溪桥一曲，初雨过、流水溅溅。阑干外，沙鸥野鸟，飞过钓鱼船。浮生，同幻境，眼空四海，迹寄三椽。但随天、休问我后谁前。要识渊明琴趣，真真意、都在无弦。薰风里，纶巾羽扇，一枕北窗眠。