周邦彦《隔浦莲近拍》原文与历代鉴赏评论

周邦彦《隔浦莲近拍》原文与历代鉴赏评论

中山县圃姑射亭避暑作

新篁摇动翠葆。曲径通深窈。夏果收新脆，金丸落、惊飞鸟。浓霭迷岸草。蛙声闹。骤雨鸣池沼。水亭小。浮萍破处，檐花帘影颠倒。纶巾羽扇，困卧北窗清晓。屏里吴山梦自到。惊觉。依然身在江表。

【编年】

毛晋本题云：“中山县圃姑射亭避暑作”。按中山，据《景定建康志》云：“中山在溧水县东一十五里，高一十丈，周回五里。《图经》云：‘宣州中山又名浊山，溧水县东一十里，不与群山相接。古老相传中有白兔，世称为笔最精。’《元和郡国志》云：‘中山出兔毫，为笔精妙，山前有水源，号曰浊水。’《舆地志》云：‘宣州溧水县有浊山，有浊水流演不息。’即此也。”中山县圃即溧水县圃。此词亦必作于元祐八年(1093)至绍圣三年(1096)之间周氏任溧水县令之时。姑射亭，强焕《片玉词序》：“于所治后圃得其遗政，有亭曰姑射，有堂曰萧闲。皆取神仙中事揭而名之，可以想象其襟抱之不凡。而又睹新绿之池，隔浦之莲，依然在目。”则姑射亭乃在溧水县圃中。

【汇评】

胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九：周美成“水亭小。浮萍破处，檐花帘影颠倒”。按杜少陵诗“灯前细雨檐花落”，美成用此“檐花”二字，全与出处意不相合，乃知用字之难矣。

王楙《野客丛书》卷十：苕溪渔隐谓：周侍郎词“浮萍破处，檐花帘影颠倒”，“檐花”二字，用杜少陵“灯前细雨檐花落”，全与出处意不相合。又赵次公注杜少陵诗，引刘邈“檐花初照日”之语。仆谓二说皆考究未至。少陵“檐花落”三字，元有所自，丘迟诗“共取落檐花”，何逊诗“燕子戏还飞，檐花落枕前”，少陵用此词尔。赵次公但见刘邈有此二字，引以证杜诗;渔隐但见杜诗有此二字，引以证周词。不知刘邈之先，已有“檐花落”三字矣。李白诗“檐花落酒中”，李暇亦有“檐花照月莺对栖”之语，不但老杜也。详味周用“檐花”二字，于理无碍。渔隐谓“与出处不合”，殆胶于所见乎?大抵词人用事圆转，不在深泥出处，其纽合之工，出于一时自然之趣。

卓人月《古今词统》卷十：惊鱼错认月钩沉，正如写认果为丸耳。

潘游龙《古今诗余醉》卷五：杜诗：“灯前细雨檐花落”，檐前雨映灯花，为花尔。后人改“檐前细雨灯花落”，则直致无味矣。此词用檐花，苕溪云：“与出处意不合”，乃知用字之难。及见词选作“帘花檐影”，可以无疑。

陈洵《抄本海绡说词》：自起句至换头第三句，皆惊觉后所见。纶巾、困卧，却用逆叙。身在江表，梦到吴山，船且到，风辄引去。仙乎仙乎，周词固善取逆势，此则尤幻者。

吴则虞点校《清真集》：毛注云：“‘帘花檐影’，一作‘檐花帘影’，杜子美诗云‘灯前细雨檐花落’，盖檐前雨映灯光如花尔，或改‘檐前细雨灯花落’，便无致味。周美成用‘檐花’，苕溪渔隐病其与本意未合。《花庵词选》作‘帘花檐影’。”案非是。梦窗《解语花》“檐花旧滴”，无逸词“檐花细雨照芳塘”，亦用子美诗意。檐花非雨花也。“檐影摇花”，王娇娘《满庭芳》语，见《词品》。(编者按：《全宋词》作“帘花檐影”，据此当改作“檐花帘影”，今从之)

吴世昌《词林新话》：此词分段，毛本、《花庵词选》、《草堂诗余》、《花草粹编》均以“水亭小”属前片，西麓和作、履斋“会老香堂和美成”并同。陈注本以“水亭小”属下片，千里、泽民和作从之。此外，梅溪、竹屋、放翁、介庵如毛本，海野、处静、梦窗如陈本，则此词在宋代固已分片歧异。今就此词语义而论，则周词自“惊飞鸟”以下，明明为五言、三言之排句两列，且句换一韵，十六字中乃有四韵，声调紧凑异常，周词全集用韵之密，无有过于此首者。且每句皆有新意，不如他词之衍复，可谓调紧句峙、意繁韵密。自“浮萍破处”以下，则为四言、六言之排句两列，正与上片之五言、三言之排句隐隐相对。但下片四句二十字，仅用二韵，韵调疏松而语意闲散，亦与上文之紧峭繁密相对拒。自此以下，“屏里”一句，虽七字一韵，仍有摇曳悠闲之致，但已不复如前排之松散矣。至“惊觉”而骤紧，读者受此二字一韵之震荡，亦为之蘧然惊觉。末句六字一韵，仍极清挺，曰“依然身在江表”，使读者对于上片所叙景物再作回味，故虽已读竟，而仍留不尽之意。若以“水亭小”一句属下片，则不特上片排列整齐之句法韵节全为破坏，即下片多此三字，使四六言之两排亦为之扰乱，令人不易辨清。此三字之上下移动，足令前人用心圣处全被抹杀。而《周词订律》乃谓详其语意仍以属后为是，不知其所详者何语何意，而所是者是否真是也。

统观全词，虽句杂长短，而隐隐然未尝无秩序存乎其间。上片首句六言，次五言;又次五言，次六言，此内向对句也。以下五、三言两列，平行对句也。下片首以四、六言之平行对句，末二句疑原作七言二句，以示平衡。若去末句之“身”字，而以“惊觉”二字连下句同读，即成两七言句。此“身”字最初当为泛声增字也。盖自整齐之五七言唐人乐府，嬗变为长短句，虽似参差杂出，实有规律存乎其间，稍加排比当可见其句法之对称平衡之迹，一如泰西诗歌。厥后偷声减字，泛引漫延，踵事增华，愈趋繁杂，原来整齐之迹遂不可见。重以传写镌刻之讹误，遂使慢词之句法参差拗涩，不可卒读。以方小令，其差异远过于小令之方律绝，可不怪欤?

美成此词最能利用音韵节奏之美，使音节与文义浑然同化，令人即仅聆其音节而不审其文义，亦能与作者情感同起节奏。首二句闲闲叙来，预为读者布幽邃之静境，然逐句有韵，其韵且至峭。加以“新篁摇动”，读者但觉其境虽静，而人随境转，未尝停留。至“夏果收脆”，而渐有人间之味，“金丸惊鸟”而难藏飞动之致。以下四句则字少韵密，闹蛙骤雨，杂然并作，使自然现象随万籁以俱舞，而三字之韵尤为迫促急切，至“水亭小”而达高峰，亦为上片整段之结束。此三字虽未状声音动作，然承上文而来，曰“亭小”，则更足以反衬喧境之嘈杂切矣。至下片则易奇句为偶句，易逐句韵为隔句韵，大有雨过天青之致，更自动境回复至静境，至“梦到吴山”，而极尽幽闲安谧之致。读者至此，前此万籁齐发之情绪亦不觉为之催眠。乃又有“惊觉”一韵，奇短奇峭，于是为之蘧然而作，而昨夜喧境不觉犹萦耳际也。全首每句每列文义皆与韵节相配合，布局结构亦无一不佳。

【附录】

方千里《隔浦莲》：垂杨烟湿嫩葆。别屿环清窈。绀影浮新涨，夷犹终日鱼鸟，花妥庭下草。鸣蝉闹。暗绿藏台沼。野轩小。敧眠断梦，闲书风叶颠倒。诗怀酒思，悔费十年昏晓。投老红尘倦再到。愁觉。悠然心寄天表。

吴潜《隔浦莲·会老香堂，和美成》：扇荷偷换羽葆。院宇人声窈。独步亭皋下，阑干并、栖幽鸟。新雨抽嫩草。檐花闹。一片萍铺沼。燕雏小。书空底事，那堪手版持倒。今来古往，几见北邙人晓。乡号无何但日到。休觉。陶然身世尘表。

杨泽民《隔浦莲近拍》：桑阴柔弄羽葆。莲渚芳容窈。翠叶浓障屋，绵蛮时啭黄鸟。闲步挼嫩草。鱼儿闹。作队游苹沼。画屏小。纱厨簟枕，接䍦沈醉犹倒。华胥境界，燕子几声催晓。携手兰房未步到。还觉。衷情知向谁表。

陈允平《隔浦莲近拍》：铅霜初褪凤葆。碧旆侵云窈。万绿伤春远，林幽乐、多禽鸟。斜阳堤畔草。游鱼闹。暗水流萍沼。翠钿小。凉亭醉倚，接䍦巾、任敧倒。月明庭树，夜半鹊飞惊晓。隔岸苹乡梦渐到。吹觉。一襟风露尘表。

赵必豫《隔浦莲·春行用美成韵》：东风吹长嫩葆。花坞穿青窈。玉管新声，金铃颤响惊青鸟。行乐莫草草。春光闹。鸳浴垂杨沼。红娇小。梳宫样、髻云钗凤斜倒。酒边轻别，一枕相思到晓。巫山难梦到。愁觉。一些心事谁表。