《雪涧盘车图》原图影印与赏析

雪涧盘车图

南宋·朱锐作

绢本墨笔

纵一○四.二厘米

横五一.四厘米

藏美国波士顿美术馆

《雪涧盘车图》展现了普通劳动者在重山复水、石壁并立、山势嵯峨的特定环境里,长途跋涉、艰难运输的情景。画面布局繁密,牛车、人群顺着山路、水道蜿蜒曲折地朝着客栈行进。作者有意将客栈作为画面的一个支点来形成视觉中心,屋后则有山道转向深远处,给人以空间上的联想,把人引向更纵深的远方。全图轴幅呈“S”形结构,人物、山景掩映穿插,路径蜿蜒分明,盘车活动其间,上下互为呼应而成有机整体,画面的处理可谓明豁而又含蓄。

此图的用笔大致类范宽“以骨胜”的斫拂笔道,并搀和似郭熙一路的技法。山石土坡根据不同形质的特点,运用或浑穆、或流利、或峭拔、或方折的笔致,勾而复皴,并以刚劲的小斧劈、马牙皴之类的笔法来展现崖壁的体质感。树木形态多样,或挺干,或屈节,或嫩稚,或老壮,大都扭裂多曲,间以盘根,富有变化。“鹿角”、“蟹爪”树枝,向背俯仰,各有情趣。用笔中锋劲健,湿墨浓重,其间寒树枯木笔道凝重,穿插少数双钩树叶及点笔小树相照应。明吴其贞曾记载朱锐画《雪山运粮图》,其中有“坡上有数株古树,枝干垂下,皆为雪所压”数语,《雪涧盘车图》中树画法也类此“枝干下垂”,以此表雪压枝柯的特点。图中极少运用点苔方法,只在少部分及山石、土坡结构交叉处等所谓“石嘴山脊”处,用圆笔带湿的苔点来加强阴阳向背、层次交搭,或用小而圆的点子显示圆厚的意味。房舍、人物、牲畜、车轮等均以细劲的中锋线条,浑朴谨严,用笔结合着物象一丝不苟地刻画,其刻实的功力和用心令人叹服。

《雪涧盘车图》主题的表达和艺术手法,带有一种“叙事性”的特点,它以艺术的概括方式,铺陈“事件”的过程。景物、人群、牛车等的摆布,是以具体实在的方式处理,而不是利用画面“虚白”的意想空间,所以说它是倾向于客观描绘的审美形制。就此图看,这种“叙事性”对于繁复的有“来龙去脉”布置的场景,虽不是以人物为主的,但很适合这种细致的写实表现,其中也带有风俗画的若干特点。景物是鸟瞰式地拉开,用“以线为造型基础”的处理方式,避开了因线和线的交叠而妨碍前后景物的铺陈,空间处理可更舒畅、灵活而多变,内容也能充分表达。

宋代是我国写实主义绘画发展的全盛时期,这一时期的绘画以重写生、讲理法为美学原则,结合观察生活的深入,形象思维能力的提高,对造型、色彩的重视,体现空间深度的现实性趋向等等,使绘画更具自然的生动性。这一时期山水画的题材也更加广泛,既重视描绘社会生活,又注意到与世俗生活没有直接联系的其他内容,既有皇家贵族豪华富丽的宫苑殿堂,也有抒发士大夫隐逸感情的水墨写意山水,此外还有表现骡纲雪猎、商旅行踪的生活习俗,反映了画家对生活观察的深度和艺术处理的水平。朱锐的《雪涧盘车图》就是一例,它是一幅反映那时求“理法周密”、“以真为师”的写实绘画的优秀作品。

雪涧盘车图

朱锐生活在北宋末南宋初前后一段时间,此图的画风,从画面看大体上是北宋“删繁就简”变革前的画风。现原作绢底完好,裱成立轴悬展。朱锐尚有《雪山运粮图》,题材内容当亦反映其所长。中国山水画发展至南宋有“青绿巧整”、“水墨苍劲”不同画风,同时文人画迅速发展,朱锐这种反映社会生活严整刻画的画格逐渐不为世人重视了。