《四羊图》原图影印与赏析

四羊图

南宋·陈居中作

绢本淡彩

纵二二.五厘米

横二四厘米

藏故宫博物院

陈居中善画人物番马,但于一般动物,也画得相当出色。这幅《四羊图》,画四只山羊或叫或跳,或抵或望,姿态各异,形象生动。

画面作一斜坡山角,自左至右顺势而下,总体趋向下斜线。其势先陡斜,复突出一土丘,再转向平缓,富于节奏感。左上角空间以老树新枝分割填充,老树粗干屈曲干枯,瘦硬洞裂;旁侧又生有一棵新枝,绿叶茂盛,与老树相映衬。树上栖有两只禽鸟,使死气沉沉的枯干增添了生气。画面右上部一片空阔,不着笔墨,产生开朗、深远、清新的气氛。

四只羊的分布十分讲究,既不集中于一处,也未两两分组地落于俗套,作者采取了“三”与“一”的配合。三只聚集于平坡上嬉戏,一只立于土丘上嘶叫。那三只羊的位置正在平坡线上,打破了平坡的外轮廓而增加了构图变化。另一只羊立在那里作观望状,口中还“振振有辞”,它位于全图视觉中心,浑身白毛与头部的黑毛对比强烈,引人注目。为了丰富画面,作者在土坡上画了一丛荆棘、几丛野草,还在土丘轮廓线上添了一丛狗尾草。此图虽为动物画,但构图特点明显带有南宋院体山水画的格局,即取“一角”“半边”之景,留出了大面积的天空。

四羊图

四羊的形象描写皆从写生中来。两只白羊正在抵斗,其中一只四蹄蹬地、低着头拱在对手后身,另一只正挺胸立身回首反击,动态活灵活现。立羊前蹄收缩、双耳上竖的细部描写切合情理,甚至对双角的翻转结构也不草率放过。白羊身后的灰羊形象非常写实,眼眶处的黑斑纹属明显的种类特征,鼻、口的描画虽简括,却十分准确。山丘上的花羊作略俯瞰的正面,身躯滚圆,毛长腿细,四蹄和头部黑色,毛相美丽。作者并未费神去交代正视的脖颈,只画准了侧转的头部和长长的黑色颈毛,即传达了生动的姿态和准确的头、颈、身躯关系。花羊的四蹄虽不起眼,但也刻画入微,没有放过羊蹄外分并立的特征。

斗方画面容不得繁笔,作者用极细极疏的笔触刻画出的四羊形象不仅完整无憾,而且生动传神。画羊的躯体轮廓只用短线示以毛质和趋势,显得蓬松实在。似乎粗处和细部皆用同样的点画示之,却能详略分明、粗细有变。

土坡树木等处皴法没采用南宋院体惯用的“斧劈”一类,而是较为随意地拖带擦染,生动熟练地表现了土坡的体量感、透视层次和树木的枯荣、形体变化。在画禽鸟时又异乎寻常地施以没骨法。画面敷彩特淡,而画羊时又用了厚粉。在笔墨技巧上,此图不拘一格,是比较随意的。

《四羊图》不仅体现了作者深厚的绘画功底,而且充分显示了作者注意写生和深入观察的立足于生活的艺术观。这幅作品不仅是陈居中动物画的代表作之一,而且也是我国古代绘画中画羊的佳制。