《青卞隐居图》原图影印与赏析

青卞隐居图

元·王蒙作

纸本水墨

纵一四○.六厘米

横四二.二厘米

藏上海博物馆

元代山水画四家之一王蒙的最为人所习知的代表作,当推《青卞隐居图》。

《青卞隐居图》画于元至正二十六年(1366)四月,是王蒙创作的高峰时期六十五岁的作品。

王蒙少聪慧,敏于文,“不尚榘度”,倚马可待。画受外祖父赵孟頫影响,后乃泛滥唐、宋诸家,定基于董源、巨然。不用绢素,唯画纸上。纵逸婀娜,秀婉多姿,得意之作,往往写景稠密,布局繁复,径路迂回,皴用多家,能画得烟霭微茫,曲尽山林的幽致。其风规已逾外祖,在元代山水画中独创一格。

卞山,在浙江吴兴县西北约十八里处,一名弁山,山石如玉,耸然入云,上有碧岩、秀岩、云岩,以碧岩景色最佳;下有玲珑山,石体嵌空。董其昌曾停舟卞山下,赞叹“只有王蒙能为此山传神写照”。遂誉《青卞隐居图》为“天下第一王叔明画”。认为神气淋漓、纵横、潇洒,实山樵第一得意山水,“倪元镇退舍宜矣”。

青卞隐居图

《青卞隐居图》,画出卞山从山麓至山顶的气局大貌,利用狭长的条幅,画得千崖万壑,曲折尽态,林木森森,导入翠微。画幅近景,为一山麓水口,涧水潺潺,迂回流入溪潭,其间植树二十余株,秀姿蔽天。画石,用短披麻,醇静而沉实,画土阜陂陀用长披麻,疏朗而隽秀。一老者曳杖步出幽径,似在缓缓领略山林逸趣。中景山峦隆起,用解索夹披麻皴画出,山势迤逦向上,中布水口穿隙流溢。左方前置茅屋两间,后隔一小溪,于林木丛中,复置屋四楹,屋内一高士倚床,当为隐居卞山的主人公了。上景山峰耸秀,可能画的是云岩,纯用解索皴,四围皴笔,由淡加浓,更擦以焦墨,遂觉蓊然而秀,中夹大量淡墨疏笔的矾头,圆形石块互相抱合而为山顶。整个山峰,墨白相间,疏密得宜,澹荡舒宽,极有韵致。山石上散散地洒落圆笔或破笔的苔点,似乱不乱,似繁不繁,使人“望之郁然深秀”。上中端之间,挂有长瀑一条,破空而下,动跃了山间的宁静,而“源远流长”益增遐思。

在元代山水画家中,于皴法上拿得起“十八般武器”的首推王蒙。识者谓其“自开生面,其荒率峭逸处,突过巨师。”王原祁评他“琐细处有淋漓,苍莽中有妩媚,所谓奇而一归于正者”。无怪和王蒙“一时瑜亮”的倪瓒,由衷叹服,就在王蒙这幅画上题一七绝:“笔精墨妙王右丞,澄怀卧游宗少文(炳),叔明笔力能扛鼎,五百年来无此君。”这是倪瓒发乎肺腑的评析,可称“一锤定音”。