《潭北草堂图》原图影印与赏析

潭北草堂图

明·谢缙作

纸本淡设色

纵一○八.二厘米

横五○.一厘米

藏浙江省博物馆

《潭北草堂图》轴原名《少陵诗意图》,但不确切,因为描绘的是杜甫在成都草堂会友论诗的生活情景,而非“少陵诗意”,故改。画面上峰峦巍峨,松林茂密,板桥卧波,草堂隐现。桥头童叟徐行,堂内主客对坐,侍童旁立;正面居中者应即为杜甫,正手持诗稿,朗诵新作;客人在认真聆听,仿佛诗声朗朗,风声萧萧,水声潺潺,滉漾交响,一片化机。左上方自题七律一首并识云:“旧业成都万里桥,百花潭北草堂遥。门无县吏催租税,座有邻翁慰寂寥。松影满庭闲白日,茶烟绕榻飏清飚。酷怜杜甫成诗史,翻笑扬雄作解嘲。用嘉,少陵裔也,文雅不凡,(尤)攻诗画,知仆远归,来需俗笔,复赘鄙语云。永乐戊戌岁上巳日,葵丘谢缙识。”钤“孔昭”朱文印、“淡中有味”白文印。

潭北草堂图

由题识,可知此图是谢缙应酬杜琼(用嘉)之请而作,画家有意识地选择了杜甫草堂会友的题材,颇有深意。它既是画家对杜甫后裔——杜琼的诗画文雅的钦佩之情的一种间接反映,又是画家与杜琼的友谊交往,同时还曲折地表明了他们共同的立身处世的人生态度。

此图画法有王蒙遗意,逼塞而空灵的章法,苍郁而深邃的气势,茂密而蓬松的皴法,淡逸而清新的色调,与王氏《林泉清集图》相近。只是王作的格局更为恢宏大度,笔墨更为遒劲秀逸,这些是谢图所不逮处。

《潭北草堂图》在清光绪间为诸暨陈遹声(陈洪绶后裔)所有。左右绫边上有陈氏题跋,评为:“气魄雄厚,皴染玲珑,每一展阅,韵流墨外,身入画中。觉崇岩老树,密屋深林,罗罗目前,皆可径途而入。可谓笔其化工、自为真宰矣!”又云此图“兼有北苑、巨师、子久、黄鹤之长”,“余箧中立轴,当以此为第一”,可谓极推崇之能事。

此图未见著录记载,新中国成立后辗转进入浙江省文管会。

画史载谢缙画山水“得其窅渺深意,而构体落势,态各不同”(《无声诗史》);“师王蒙、赵原,既精妙,则益以烂漫,千岩万壑,愈出愈奇”(《明画录》)。《潭北草堂图》正可作为其师承、变通及画格、体势的形象例证,如果不是功力、才力兼备,显然是不可能达到如此境界的。