《落霞孤鹜图》原图影印与赏析

落霞孤鹜图

明·唐寅作

绢本水墨

纵一八九.一厘米

横一○五.四厘米

藏上海博物馆

唐寅是我国妇孺皆知的一位画家。《落霞孤鹜图》是他的代表作品之一。画面自题诗云:

画栋珠帘烟水中,落霞孤鹜渺无踪。

千年想见王南海,曾借龙王一阵风。

表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志,为自己坎坷的遭遇吐不平。图中峻岭、高柳、水榭、江岸密集于右侧,而在左侧展现晚晴的霞光,虚实相映,遂成妙制。作者以宋人法画垂柳,错落有致,俯仰生情,树丛间水榭临江,高人独坐,以“落霞孤鹜”为旨趣的诗情画意油然而生。山石皆湿笔长皴,勾斫相间,上方高岭山石淡皴,枝叶浓密,近景石隙间以双钩夹叶为苔,细节变化,故多趣致。全图墨色和悦润泽,景物处置洗练洒脱。清盛大士认为:“湿笔难工,干笔多好;湿笔易流于薄,干笔易于见厚;湿笔渲染费工,干笔美曳便捷。”唐寅此作则在绢本上运用湿笔而能不流于平薄无味,是与线条皴染结合得当分不开的。画近于南宋院体,和他借鉴北宋、元代之作风格不同。但苔点处理,却与南宋李唐“山石不点苔,仅以焦墨剔细草”画法有别,而是用疏落的圆笔。

明王世贞评唐寅的画“秀润缜密而有韵度”(《艺苑卮言》),大体上概括了他的艺术特征,而从此图也可见一斑。“秀润”是笔墨情趣;“缜密”是形象组织;“韵度”则是作品整体的艺术气息。清恽格在《南田画跋》中说,唐寅“笔墨灵逸,李唐刻画之迹为之一变”。秀润缜密也好,灵逸也好,都说明了他能将“南画”重韵和“北画”尚骨的特点,巧妙地糅合一起,形成了一家之体。

值得注意的是,唐寅的山水画和其他历史时期的山水作品一样,在表现自然美的艺术意境上反映了一定的消极、恬淡、孤高、闲逸的情感色彩。此外,观赏此图,不难领会格法虽然严谨,却透露天真烂漫的笔墨情趣;线条流畅,而有骨体,色泽湿润,而奇巧幽深。唐寅除绘画外,兼长诗文、书法,堪称“三绝”,从而以高度的文化修养,丰富、加深了艺术表现的层次。

落霞孤鹜图