《对镜仕女图》原图影印与赏析

对镜仕女图

明·陈洪绶作

绢本设色

纵一○三.五厘米

横四三.二厘米

藏清华大学美术学院

陈洪绶(老莲)具有强烈民族意识,以精能见胜,风格突出,独树一帜,给明末画坛放射出异彩。

对镜仕女图

此图是他中后期的佳作,自题“种桃三百树,颜色亦如之。莫向深宫说,美人争自为”。可以想见不事常规,追求奇古,单纯中富有变化,突出了一位恬静、娟秀的仕女形象。她两手托镜自照,神态优闲。着交领右衽束袖短上衣,外系长裙,腰间配有锦纹织物及玉环小绶。上衣短而下裙长,袖口窄,下角圆,反映了明代仕女流行的衣着特点,唯裙腰束得很高,当是画家根据其审美理想所作的艺术处理。历代贵族妇女的发型以高大为贵,此图也不例外,插有“金鬓花”一类头饰。画面环境树石相伴,泉水隐现,人景契合,用笔细劲流畅,设色清新淡雅,展示了画家的高湛才情。单纯、明快的线条,更表现出作者对艺术形式美的求索。中国人物画十分强调线条的运用,特别是服饰的褶纹,如唐人重法度,用线严谨精巧;宋人重物理,用线疏密有当;元人重意趣;明清重性情,挥洒自如,各自形成了人物画线条美。而老莲此图的衣饰用笔,纯属中锋,则寓清刚圆劲于长短、轻重、抑扬、顿挫之中,如同奏乐,使人体会到一种韵律感。从整个画面讲,老莲此图的用笔还有特征,即人物属于密体而背景属于疏体,从而形成人和自然之间的节奏变化,在艺术处理上可见匠心。此外老莲造形夸张,大都带圆弧形,时常比例失调,反映了文人写意画脱略形似的审美意趣,可善于传神,无令人生厌的媚态,实为难得。

近人黄宾虹说:“老莲画法上溯晋唐,下开扬州八怪之先声,以至山阴诸任氏而止。”(《陈老莲之古道》)概括了他的作品的师承影响。清张庚在《国朝画征录》中指出,老莲的人物画“躯干伟岸,衣纹清圆细劲,兼有公麟、子昂之妙,设色学吴生法,其力量气局,超拔磊落,在仇(英)、唐(寅)之上,盖三百年无此笔墨也”。陈撰《玉几山房画外录》说他兼学唐、宋、元人之长,才可“横行天下”。这些话甚可帮助我们深入欣赏陈老莲人物画。