《秋岩孥舟图》原图影印与赏析

秋岩孥舟图

清·张宗苍作

纸本浅设色

纵一四四.六厘米

横七五.三厘米

藏故宫博物院

清初康熙时期,王翚、王原祁积极参预皇室的重大绘画创作活动,深受内府赏识。嗣后,“四王”的画风深深浸入宫廷画院内,画院画家无不以石谷、麓台为归。乾隆年间,王原祁的再传弟子张宗苍,因工于山水画进入宫廷,颇受皇家器重。

张宗苍受业于黄鼎。黄鼎(1660—1730)为王原祁的嫡传门人,兼师王翚,笔墨苍劲秀逸。张宗苍始以主簿理河工事,乾隆十六年(1751),高宗弘历南巡,张宗苍进呈《吴十六景图册》,得到高宗赏识,被召入京城,进画院祗候内廷。十八年,弘历谕旨:“内廷行走之县丞张宗苍,监生徐扬、杨瑞莲,效力皆以数年,甚属黾勉安静。张宗苍年已及暮,著加恩赏给户部额外主事;徐扬、杨瑞莲,著加恩赏给举人,一体会试。”(《皇朝文献通考》)张宗苍便由艺人进入士流,授以官衔,这是很少的恩遇。张宗苍入宫时间虽不长,但绘制了大量作品,且有不少为御制诗意图,清宫收藏就有一百余件。

此图绘近处冈阜起伏,树木葱郁,云霭凄迷,远峰层叠,流泉悬注,山脚小径茅亭,一舟泊于崖下,树叶泛红,写出初秋溪山明洁静穆的气象。此图的布局遵循王原祁的构图法则,讲求山川的龙脉、开合、起伏。王原祁在《雨窗漫笔》里论道:“龙脉为画中气势源头,有斜有正,有浑有碎,有断有续,有隐有现,谓之体也。开合从高至下,宾主历然,有时结聚,有时淡荡,峰回路转,云合水分,俱从此出。起伏由近及远,向背分明,有时高耸,有时平修,欹侧照应,山头、山腹、山足,铢两称者,谓之用也。”这幅图主峰巍然,冈阜或高耸,或平缓,搭连绵延,与主峰相接,构成宾主揖让有序的稳定图式结构。山脚蜿蜒的山路,引向山隈深处,透过一片丛林,展开空阔的水面。由此聚散开合的物象组合,造成峻伟而又辽阔的空间景域。山腰和丛林间,烟锁雾迷,使景物不致迫塞,于层深中透出空濛。

张宗苍的笔墨技法,深得王原祁的真髓,以笔力沉着、积墨深厚为特色。图中山峦树木,多用沉凝之笔勾斫点染,山石仿学王蒙的荷叶皴和解索皴,用干笔多层皴擦积累,显得山色苍茫浑厚。树木偶点红叶,透出初秋萧飒的气氛。诚然,积墨的层次不及王原祁之丰厚华滋,显得较为清润单薄。

秋岩孥舟图

张宗苍的山水画,嗣承“四王”的传脉,图式并不强调表现自然景色的真实性,而是遵从形式构图的法则,讲求画面物象组合奇正相倚、动静相参、虚实相生、开合起伏、和谐有序,营造出穆雍清华的意境。同时更注意表现笔墨本身苍郁明润的韵味,追求“纸上云烟”的生动性。这种高华典雅的艺术格调,适应着皇室贵族的审美品味,可称是清代盛期宫廷绘画的典型风格。

作者自题“臣张宗苍恭绘”,钤“张”、“宗苍”两印。本幅上有高宗弘历题诗,署年“乾隆壬申(1752)初伏御题”,正是张宗苍六十七岁供奉内廷时所作。图上钤有“忘机心宇旷”、“乾隆宸翰”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“宝笈三编”等玺,另有“嘉庆御览之宝”、“避暑山庄”等玺,著录于《石渠三编》。