《河清可俟图》原图影印与赏析

河清可俟图

现代·贺天健作

纸本设色

纵二○四厘米

横二四七.五厘米

藏人民大会堂上海厅

清末民初,时乱年荒,国弱民困,中国画亦处于式微低迷阶段。迨任熊、蒲华、虚谷、任颐、吴昌硕等相继活跃上海画坛,形成了“海派”(亦称“海上画派”),才走出低谷,有了新气象。“海派”成就最大的为花鸟画科,上列诸画人均擅,其次是人物画科,任颐有突出成就,而山水画科却是一个弱门,蒲华阔笔写意山水可称上品,惜多草逸墨戏之作,难成正果,诸如张熊、杨伯润、胡公寿、吴秋农、吴石仙、陆廉夫、黄山寿等,均囿于“小四王”、“后四王”藩篱,未能脱颖破壳,别创新境。一直要到20世纪30年代才出了两个人,一是吴湖帆,作婉约一路的山水画,振兴了吴门派、吴派、吴画;另一人则为海派山水画开拓了一个新法门,那就是贺天健。

《河清可俟图》是为北京人民大会堂上海厅布置用的一方山水画巨幛,作于1959年。

河清可俟图

贺天健说:国家强盛了,要出现盛世,黄河清的日子等到了,我要画一幅“河清可俟”的巨幅画。

创作是在上海中国画院大厅中进行的。他足足用了一天构图经营,力求画出磅礴大气。他择取北宗山水画笔墨体貌,集李唐、马远、夏圭、萧照四家法,使用了大小斧劈、括铁、马牙、钉头等皴法,画得方折坚硬,极具森巍雄阔气象。画图纸型正方而略略见阔,左方下部画浓郁黑松,上部耸立山崖两座,其下有小山石揖让,其间前后分缀飞泉两叠,奔泻而下;右方中部前景斜出山石,下画坡崖涧水,有小黑松、红枫各一点缀策应左方树石;中景乃黄河横贯,水流东去,置以白帆三片,远处烟云迷邈,大山重重迤逦,层层远去……左中部有两垛山丘,说起山丘,还有一段趣闻。画的其他部位都绘就了,唯左中部一直空着,“画些什么呢?”老画师沉思了,他揩揩汗水,坐下来饮了两瓶汽水(唐云作大画喝酒,贺天健只是饮备足了的正广和汽水)。画足足停放了二天,老画师才添了两垛低矮的山丘,衬以丛丛杉木,缀补成局了,他高兴得唱起无锡小调来,题上了“河清可俟图”五个具有魏碑味的大字。

四十岁前,贺天健作画尚力、尚巧、尚显示,追求奇诡、放诞、险谲、幽倩,多方面力求画出自己的面目。晚年风格境界阔大,气势刚猛,笔性雄奇恣肆,爽辣豪迈,笔墨虽层层有加,却不模糊,一层有一层要求,一层有一层特点,多次斡染,却是为了增厚“笔墨美”。贺老先生1977年逝世,1991年是他百岁诞辰,当年11月8日上海举办了“贺天健诞辰一百周年作品展”,还进行学术讨论。这位开拓海派山水画新途径的老画师,又唤起了各界人士莫大的关注,我前后写了三篇文章,归纳出十六个字:

俯仰天地,纵横南北。创意立体,气质俱盛。

我们赏析了贺天健的晚年代表作——气象雄阔的《河清可俟图》,大可体味出我这十六个字的精神实质来。