《夏日山居图》原图影印与赏析

夏日山居图

现代·朱屺瞻作

纸本水墨

纵一一六厘米

横六八厘米

朱屺瞻耄耋之年,变法不断,此《夏日山居图》为其百岁时的水墨写意作品。那时他正为筹备一百零五岁画展,每日作画不辍,用笔益逞放纵恣肆,用墨也愈见豪迈粗犷,意境尤感拙朴深邃。

屺老山水题材,不论是《山庄秋色》、《青山红树》、《江村泛舟》抑或《奇峰烟雾》等图,皆生活中揽胜所得,自谓“水光山色皆画本,随意园林是好春”。他画山水重意境,表达方式不外设色、水墨两大类。设色或重彩或浅绛,墨笔或“重笔”或“重墨”。“重笔”的多强调以不同类型的线条来概括物象,“以线立骨”的风格较为明显。晚岁水墨大写意多结合墨块强化画面的视觉冲击力,感情表达更显激越,风格表现由“重笔”发展到“重墨”,画幅整体性更强。“艺高人大胆”,所作颇有大气磅礴、淋漓酣畅的视觉效果。欣赏此幅《夏日山居图》,正有这样的审美感受。

此图内容是山区常见的平远景色。画家用大泼墨手法写出夏日山村浓郁的气氛,近处冈阜用浓墨与远山遥相照应,树丛和屋舍组合为画面中心,形成画幅醒目之处。小径幽道点缀着一二行人缓步向村舍走去,平添了生活情趣。

夏日山居图

是图脱略形迹,反映了画家对“形”和“意”的认识,用笔乍徐乍疾、倏聚倏散,用墨畅快淋漓,挥洒自如,似随意点垛,但笔断气连,有“近视之几不类物象,远视之则景物粲然”之感。用笔一反传统中笔墨的审美理念,带有毛笔、油画笔笔触融合的意味,看来横七竖八,形若草草,不加雕琢,但处处见笔,无浮滑之弊,保持着中国画“笔法用骨”的要点。图中泼墨(以墨泼墨)和破墨(湿时渗化)相间,浓破淡,淡破浓,勾皴结合,干湿互补,清中见浑,浑中求清。屺老自谦,称自己的画“瞎搨搨(搨,沪语,意为涂抹)”。不经意中有一种气势贯串其间,表现出不拘传统理法、求变求新的艺术才情和胆略。宋韩拙以为画法“用笔有简易而意全者,有巧密而精细者”,屺老属于前者,显示其写意的艺术风貌。

屺老经常讲“做人要顾人,作画要从己”。屺老作画对自己有很高的要求:取鉴传统,一洗依傍,探求个人独立面目;作品讲力度,有骨力,求苍厚,尚遒劲,使画面有较强的艺术感染力;艺术造型求简括,以一当十,以少胜多,以虚代实。这些意念大都是通过他“厚、朴、拙”的笔墨来体现。在屺老看来,“工巧易得,拙朴难求”,见他的用笔拙近天真,朴近自然,总是简中显拙,拙中显朴,有笔简意厚之妙处。他深悟“实处易,虚处难”之诀,无论山水花鸟都力求体现出上述精神。在近现代画家中,屺老借鉴吴昌硕、齐白石等人之法,兼融合西画之长,取洋兴中,但画风始终不与人同,保持着可贵的独立的审美品格。这在《夏日山居图》中得到了充分的体现,表明屺老暮年时艺术已升华到有法亦无法,随心所欲而不逾矩,平淡中见奇诡的境地。但他仍保持着谦虚的心态,在此轴左下角就钤有“门外人”朱印。