《两个羊羔图》原图影印与赏析

两个羊羔图

现代·周昌谷作

纸本设色

纵七八.三厘米

横三九.三厘米

藏中国美术馆

20世纪50年代开始,以浙江美术学院为中心,形成了一个“新浙派”,周昌谷乃其中的重要画家之一。潘天寿主管浙美教学期间,要求画家们在传统中国画笔墨的基础上,借用西画的造型能力,创造出新的人物画以反映现实,并且要简化结构,以此与西画拉开距离。

周昌谷曾学过油画,素描基础扎实,西画式的造型能力很强。留浙美任教后转攻国画,创作受徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕、潘天寿等文人画的影响,并结合西法,形成了清新而苍郁的艺术风格。擅意笔人物,多以少数民族生活入题,笔法娴熟,善于用色用水,注重本性流露,人物形象生动,意境高远。

两个羊羔图

《两个羊羔图》是周昌谷1954年的作品,也是他的代表作品之一,曾获第五届世界青年联欢节金质奖章。画面描绘甘南藏区的一位牧羊少女与一黑一白两只小羊羔。少女赤足,背倚木栏,口衔一茎草叶,注视羊羔戏耍,意态悠闲。画中人物虽然采用西画式造型,但脸部及手皆不用干笔皴擦,更不画成素描样式,只在眼窝等处用湿笔一点,然后用湿润的颜色表现,显得秀润、清淡。人物身上黑衣裙的线条及大笔墨均来自写意花鸟画的笔法,如画大荷叶一般水墨淋漓。衣裙着色偶有空白处,但这空白处是“见笔”,不是留出高光点,当然有时“见笔”处也正与光亮处相合。这些都与北方“京派”人物画以素描为基础,用干笔画出素描效果,用墨厚重的作风相去甚远。

画面构图颇有新意。其主体形象是藏女与两只羊羔,为典型的对角线构图。为平衡画面,左上角添加了远处的羊圈栏杆与羊群。同时,藏女身后所倚靠的木栏杆在视觉上有重要作用,打破了对角线构图的单调,十字形的栏杆将画面空白处切割成大小形状不同的四个区域,使画面的形式变得灵动而丰富。

该画在用色方面也值得一提。周昌谷用色一向较为简洁,此画以黑白为主,仅藏女的裙裾及帽顶施浅蓝,帽沿垂下红缨一缕,给人以清新、雅致的美感,富有传统底蕴。