记叙类·摹象口吻之白描式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

记叙类·摹象口吻之白描式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】参“直述事状之白描式”条。

【词例】

更 漏 子

张 先

锦筵红，罗幕翠，侍宴美人姝丽。十五六，解怜才，劝人深酒杯。黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道： 柳阴曲，是儿家，门前红杏花。

【解析】这首小词把一个发生在酒席歌筵间的才子佳人的恋爱故事写得意趣横生。起笔布设场面，在红筵翠幕的烘托下，随即把一位侍宴佳人推出画面。“侍宴美人”，歌女也。唐宋间，歌儿舞女往往要在酒宴上为客人把酒侑觞。在词人心目中，她长得漂亮极了! 不仅年轻标致，还有她自己的爱情观： 爱才子。风流多才的词人自然会中首选。两人一见钟情，歌女殷勤劝酒，借机眉目传情。故事暂时打住，我们要谈的是词的下片。

过片“黛眉长，檀口小”遥应上片“姝丽”句，这才正式为歌女画貌。黛眉，为人熟知，不必多说。檀，浅绛色，檀口，指红艳的嘴唇。中国古代说女子貌美，往往以眉毛细长、口儿倩小为标准，俗所谓 “柳叶细眉、樱桃小口”是也。黛眉、檀口，略施淡墨，而落笔又在“长”与“小”，故就修辞技法而言，仍是白描。抓住面部这两点特征，佳人面貌之美殊足可想见，而词人艳羡爱慕之情亦在不言之中。最妙的还在下面。“耳畔向人轻道： 柳阴曲，是儿家，门前红杏花。”歌女见时机已到，佯装把盏劝酒，躲过众人的目光，在词人耳畔轻声而又急切的说道： 柳林深处，就是妾的家。别忘了，门前有棵红杏花。竟然邀词人到她家去幽会了! 这几句写歌女的动作，说话的口吻，真是活灵活现。借俯身斟酒耳边传语，显得多么机灵! 话语纯然歌女声口，声音虽小而感情热烈，行为大胆却并不轻佻，既符合歌女的身份，又和盘托出了歌女的神情、性格，而用笔却只是白描。

歌女、才子在当时社会都是地位不高的人物，这种一见钟情的恋爱具有一定的合理性与进步性。词中主要就歌女着笔，则更值得深思。如果说上片还只是“泛写”，那么，下片可谓之“专叙”。用几笔白描“摹象口吻”写歌女，勾画出人物的鲜明形象和逼真神态，使故事得到进一步发展，升华了词境，深化了题旨。

在唐宋词中，为使词章、词情显得更美，有些词人常采用这种方法描写人物的声态笑貌，如“好是问他来得么? 和笑道： 莫多情”(张泌 《江城子》)，“笑问双鸳鸯字怎生书”(欧阳修《南歌子》)等，这就使抒情性极强的词体增加了叙事性、故事性成分，推动了词体的多样化发展。在以编织情节、塑造人物为主叙事体文学样式如小说、戏曲中，为要大量摹写人物的语言、动作，这一方法自然会得到更为广泛的应用。清人张竹坡评论 《金瓶梅》第一回时就说：“描写伯爵处，纯是白描追魂摄影之笔。如问希大说 ‘何如?我说’，又如伸着舌头道 ‘爷’，俨然纸上活跳出，如闻其声，如见其形。”在当代各种文学体裁中，这种修辞方法仍然有着很强的生命力。