结构类·前实后虚的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·前实后虚的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】前段实写，后段虚写。(高亮功 《芸香草堂评山中白云词》卷一)

【词例】

扫 花 游

赋高疏寮东墅园

张 炎

烟霞万壑，记曲径寻幽，霁痕初晓。绿窗窈窕。看随花甃石，就泉通沿。几日不来，一片苍云未扫。自长啸。怅乔木荒凉，都是残照。碧天秋浩渺。听虚籁泠泠，飞下孤峭。山空翠老。步仙风怕有采芝人到。野色闲门，芳草不除更好。境深悄。比斜川，又清多少。

【解析】高似孙，字续古，号疏寮，余姚人。南宋淳熙十一年 (1184) 进士，历官校书郎、徽州悴、处州太守。少时即有俊声，其读书以隐僻为博，其作文以怪涩为奇，诗尤可观，有 《疏寮小集》。余姚为会稽 (浙江绍兴) 属县。张炎在宋亡之后曾有会稽之游，所见到高氏东墅故园，相去已百年，甚为荒废了。词即写游园之所见与感受。上阕写实景，下阕多为虚拟。

词人张炎游越之时，曾多次到东墅园。他记得数日前雨霁后一个清晓来时，园亭寂静，曲径通幽。甃，本指井壁，后借指以砖砌的建筑物。沼，即水池。园中的建筑设计适应景物的自然状态： 沿着花圃而砌嵌甃石，就地疏引泉水与池沼相通。因此整座园林有云霞蒸蔚、万壑幽深之感。这是最初的印象。几日后在一个临近黄昏之时重来，则见到一片苍云凝留天际，古老高大的乔木笼罩在残照之中，给人以凄凉之感。上阕记述了两次游园的感受，从不同的角度描绘了园中的景物，善于捕捉到新鲜的印象，所写的都是实景。词的过变以 “碧天秋浩渺”点明游园的季节，将实景的描写过渡到虚拟。下阕里也属写景，但却是想象中的虚景。虚空的天籁如泠泠之声，从远处孤峭的山峰飞下。这是万籁俱寂时才可能感到的。“山空翠老”是幻觉的印象，那里亘古幽静，很可能有凭虚御风的仙人去采摘灵芝。芝为菌类植物，古以为瑞草，故名灵芝，服食可以长生。废弃的门径混杂于野色之中，芳草已经除去，但似乎不除去更使园林显得清幽。这里景象深邃静悄，于是作者联想到它比起晋人游赏之斜川风光不知清幽了多少倍。词中“听”表示一种幻觉，并非实见;“怕有”是主观性的揣度，并非可能的现实;“不除”是一种愿望，而现实的情形恰好相反;“比”也属一种想象，因对斜川缺乏实感，其比较就是虚幻的了。所以下阕貌似写景，但所叙述的都是想象中的虚景。作者试图以虚拟之景来表东墅园清幽荒凉之境，而确实产生了这样的艺术效果。若在一首词里，上下阕都写实景，则必然显得过于质实板滞。此词能够虚实相生，则全词空灵生动了。

词的上阕实写，下阕虚写，这是常见的布局，但多是上阕写景，下阕抒情的格局。北宋词人柳永著名的 《八声甘州》、《雨霖铃》 等词都是如此的。南宋词人吴文英的 《澡兰香·淮安重午》 上片追述情事是实写，后片则属空中设景，如“莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沉魄”，全是虚写。清初词人朱彝尊的《声声慢·七夕》 上片借节序而描述一段真率的情事，下片抒情全属虚写，如“谁道离多会少，比露蛩秋蟀，只解凝啼。恨别江淹，旧时南浦都迷。输他双星岁岁，料红墙银汉难跻。”可见前实后虚的写法是词中最普遍的，但整首词写景，象张炎用前实后虚的手法则是词中颇为罕见的。