结构类·顿挫委折的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·顿挫委折的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】顿挫委折。(邵渊耀 《环林评山中白云词》 卷二)

【词例】

水 龙 吟

春晚留别故人

张 炎

乱红飞已无多，艳游终是如今少。一番雨过，一番春减，催人渐老。倚槛调莺，卷帘收燕，故国空杳。奈关愁不住，悠悠万里，浑恰似，天涯草。

不拟相逢古道。才疑梦，又还惊觉。清风在柳，江摇白浪，舟行趁晓。遮莫重来，不如休去，怎堪怀抱。那知又，五柳门荒，曾听得，鹃啼了。

【解析】这是一首赋离情的留别之词。首句 “乱红飞已无多”，点明了 “春晚”，春红已谢。李贺有 “况是青春兼日暮，桃花乱落飞红雨”的诗句，欧阳修有 “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”的词句，写的都是晚春景色。“艳游终是如今少”，引出 “留别”之意。故人一去，相偕而游的机会将要没有了。“一番雨过，一番春减，催人渐老”，从风雨送春归去，引出时光流转，岁月催人渐老之意。言外是说要珍重年华，珍重相聚的时光，不要轻易离别。以上几句，句句关题，层层深入，委婉道来，俱是真情实话。

以如此笔调写下去，不免要有失直露，于是，从 “倚槛调莺”句开始，笔锋一顿，：转替友人作想： 如果就此一别，离居在外，纵然倚槛卷帘之际，可见莺飞燕舞，但那已非故园。由此伤情，你怎么能扼止住悠悠万里的乡愁呢?因为那乡愁就象遍及天涯的春草一般，“更行更远还生”。这几句，设身处地为友人着想，感情深挚，入人肺腑。

下阙换头，又是一转。写友人因思乡情切而入梦，在梦中与亲友在古道相逢。梦中也在 “疑梦”，结果猛然间 “又还惊觉”。梦中疑楚，梦中惊梦，可见思情之深，离别之苦。“清风在柳，江摇白浪，舟行趁晓”，写友人惊觉之后，决心乘舟返家，又是一转折。梦醒之时，正是清晨，好风摇柳，江涌白浪。景色如画，也说明友人一夜都沉浸在乡梦之中。这两句的意境，与柳永的 “今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”大体相当。“舟行趁晓”，则写出归乡的急迫心情。

至此，作者对故人离去的设想，已设了几重波澜： 先想象故人离去后的乡愁，再写乡愁的绵长，再写乡愁入梦，再写惊觉欲归。这些都是想象之词，而已是一波三折，顿挫百变了。然而作者之意并未完，忽然又作冷语，对上述想象作出否定：“遮莫重来，不如休去，怎堪怀抱。”意谓如果你要这么急切地重归，还不如不离去。早知如此，何必当初?当初原不该离去的，那离家思乡的滋味，教人怎么受得了! 此一转折，于故作冷语中，见出深切的留恋，进一步加深“留别故人”的情怀。

结句，又从故人离去后“重归”作着，亦是想象之词： 待你重返家乡时，故园已如同陶渊明“三径就荒”的庭院了。杜鹃声里，大好的春光又流逝了，那该多苦啊。“五柳门荒”是用陶渊明《归去来辞》“三径就荒，松菊尤存”之典。“鹃啼”则是因杜鹃啼声凄切，所以又名催归。这里是说，纵然你在杜鹃的催归声中回来了，可是故园已荒。可见还是不要离去的好。这一结句，与张炎本人十分推崇的秦少游《八六子》“倚危亭”词的结句，“正销凝，黄鹂又啼数声”十分相近。张炎曾评少游此词“离情当如此作，全在情景交炼，得言外意”。这一评语，用于自己这首词也是恰当的。此外，全词在写法上正反两面着笔，抑扬顿挫，一波三折，委婉道来，总是留别故人情深，邵渊耀“顿挫委折”之言，不虚。