修辞类·叠尾蝉联式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

修辞类·叠尾蝉联式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】有于各句句尾辞语相复叠者，谓之“叠尾蝉联式”。(《詹安泰词学论稿》第七章 《论修辞》)

【词例】

青 玉 案

无名氏

年年社日停针线。怎思见、双飞燕。今日江城春已半。一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。春衫著破谁针线。点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸。花无人戴， 酒无人劝， 醉也无人管

【解析】詹安泰先生说： 此词例中叠字虽在句末以上，但“亦可归入叠尾之列”，这就有如前面所举的蒋捷的 《虞美人》，虽 “叠句首第二字仍归之于并头也”。

词为游子怀人之作。结尾三个 “无人”叠用，字面重复，句意却步步深入，感情也愈来愈强烈： 有花 “无人”同赏，只好借酒消愁; 独酌又 “无人”相劝，而且醉了也 “无人”照管过问。三个“无人”，写尽了词人极端的孤独与苦闷。这种写法，很容易使人联想到晁补之 《忆少年》 词以接连三个 “无”字打头来表现天涯游子的飘泊不定 (见 “并头蝉联式”)。

其实，从修辞的角度说，此词与赵秉文的 《青杏儿》词 “但教有酒无事，有花也好，无花也好，远甚春秋”的两个 “也好”叠用; 与蒋捷的 《解佩令》： “春晴也好，春阴也好，着些儿春雨更好”的三个 “好”字叠用，更为相同，均属于严格意义上的“叠尾蝉联式”。

这种 “叠尾蝉联式”总是一气提出两种乃至多种事物或问题，同时又从一个方面分别对它们进行了肯定或否定，感情显得挚着而强烈。论其语言风格，则有如口语般浅显。“唐以后特地有词，正以有如许妙语，诗家收拾不尽耳”( 《词诘》)。