想象类·前拈拈连式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

想象类·前拈拈连式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 因眼前之物象情事而追及以往者谓之“前拈格”。(《詹安泰词学论稿》 第七章)

【词例】

江 城 子

秦 观

西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。飞絮落花时候一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

【解析】前拈拈连式是由眼前的物象情事而追及往昔的情形，它在时间上具有明显的逆溯性，而在物象上又往往由实入虚，虚实结合，具有延展时空的特点。因而在艺术效果上，这种修辞方式能扩展词的意境，丰厚作品的内容，平添词的情趣和韵味。五代韦庄闺怨词 《浣溪沙·夜夜相思》 前结“想君思我锦衾寒”由目下的“锦衾寒”进而想到分别前的同欢共枕; 北宋刘一止 《雪月交光·正五云飞仗》 描写“千里无尘，地连天迥”、“路迷江树”的雪月景观，其中“故国烟深，想溪树何处?”由眼前如迷似雾的“烟深”景象追想原来的“溪树”，都使用了前拈格。

秦观的 《江城子》 更为典型。这首抒写离愁别恨的怀人词，其整体构思都受前拈格的影响，上片叙事写景，睹物思人，更是两次采用前拈格。开头“西城杨柳弄春柔”乃眼前实景，作者以此点明本事发生地，描绘具体的物象，交待季节。正是眼前的物象引起了主人公对往事的回忆，牵动词人的一腔忧愁。即所谓“动离忧，泪难收”。其下“犹记多情曾为系归舟”，乃作者追想，由实入虚，虚实融合，因为正是眼前这些在春风中舞弄柔姿的“杨柳”，曾经是昔日与恋人拴系归舟的地方。这样，作者就运用前拈格的形式揭示了见柳伤情的原因。将今日所见与昔日之情景叠合一起，使人想象到当日主人公与情侣分别的情形，从而开扩了词境。其下“碧野朱桥当日事”亦是前拈格，“碧野”、“朱桥”皆为眼前实景，但同时也是引起主人公追忆往事的媒介，它具有今昔叠合的特点，暗含昔日欢会与离别，与目下的孤寂悲伤形成对比，既是写实，又是写虚，从而增强了含蓄性。前结“人不见，水空流”，又完全回到目下的现实中来。这样，上片两次前拈格的使用，不仅开扩了词境，丰富了词意，增强了艺术感染力，而且还造成了结构布局上的起伏，以实起，以实结，中间虚实并写，时空展延。而下片正是在此基础上进行议论感慨。词人叹惋，美好的春光不会为年轻的人们多作停留，无穷无尽的离别之恨，何时才能罢休?盼望心中人归来，我登上了高楼，而满天的飞絮和遍地的落花，更使悲伤压上了心头。目前春江里的水，即使全都变成我的眼泪，恐怕也难以流尽我心中的悲愁。这样，作者以议论、叙述，配之以大胆的想象和极度的夸张，写出了离恨的绵延和思念的深切。由于上片使用了前拈格，不仅使下片的抒情显得贴实而挚着，而且使全词的构思十分新颖，以今写昔，今昔比合，时空逆回，以别后思念写昔日深情，以怀人写离恨，含蓄婉转。

另外，象李清照传颂千古的名作 《声声慢》 前结“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，换头“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，作者由眼前之“过雁”、“黄花”而追及丈夫在世时鸿雁传书、赏菊摘花的情景，与现在孤苦凄凉的处境形成对比，从而深刻地表达了对亡夫的痛心思念，也是运用前拈拈连式来增强艺术感染力的极好例证。