想象类·预拈拈连式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

想象类·预拈拈连式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 因此方之物象情事而产生想望者，谓之“预拈格”。(另参“内拈拈连式”条)

【词例】

瑞 鹤 仙

陆 淞

脸霞红印枕。睡觉来、冠儿还是不整。屏间麝煤冷。但眉峰压翠，泪珠弹粉。堂深昼永。燕交飞、风帘露井。恨无人，与说相思，近日带围宽尽。重省。残灯朱幌，淡月纱窗，那时风景。阳台路回、云雨梦，便无准。待归来，先指花梢教看，却把心期细问、问因循，过了青春，怎生意稳。

【解析】预拈拈连式是指词作中因此方之物象情事而使抒情主人公产生某种具体想望之情形。它与后拈拈连式有相似之处，均为由实入虚，开扩意境，且都是对未来情景的推想。但二者之间又有差别。后拈连式对未来情形的设想大都含有模糊性，甚至具有一定程度的不可知性，宜于表现悲伤沉痛的情感，在情感层次上多呈现出步步深入的状态; 而预拈拈连式对未来情形的设想则具有明确性和清晰性，且大都包含着不同程度的希望或理想，有着期望、盼望或憧憬，使全词的情感基调呈现出变化性。周邦彦 《风流子》(新绿小池塘)煞拍“天使教人，霎时厮见何妨”，抒情主人公由上面的思慕艳羡进而产生迫切见到意中人的愿望，即是采用了预拈格的形式，从而表现了其爱慕之深。

南宋陆淞 (字子逸，号云溪)《瑞鹤仙》 煞拍也采用了预拈拈连式，真实地刻画了抒情主人公盼望丈夫归来的心态。词的上片先写目前的物象情事。起句“脸霞红印枕”乃是“枕印脸霞红”之倒装，写其懒睡状态; 次句“睡觉来，冠儿还是不整”写其醒来之后的松散; 两句为一层，透露出抒情主人公心态的不佳和情绪的低落。“屏间麝煤冷”进一步通过环境和室内装饰物给人的感觉渲染心境之凄冷。其下“但眉峰压翠，泪珠弹粉”正面描述主人公由眉头紧皱到伤心落泪的情形;“堂深昼永”概写室内的感觉和时间的难熬，与上两句一起表现主人公寂寞的心情。“燕交飞，风帘露井”以双燕交飞反衬目己的孤独，在空间上则由室内写到室外。经过上面的层层铺垫和渲染，词的前结“恨无人，与说相思，尽日带围宽尽”则直诉衷肠，点明自己的悲伤孤独，日见消瘦，“带围宽尽”正见其思念之深苦。下片由眼前的物象情事转而回想从前夫妻共同生活在一起的幸福情景：“重省。残灯朱幌，淡月纱窗，那时风景”。其中传达出睹物怀人的凄凉感慨，暗含着今昔对比。“阳台路迥。云雨梦，便无准”，化用宋玉 《高唐赋》 中典故，言与丈夫相隔辽远，欢娱无期，而其中又暗含着期待，因为丈夫总有回来的一天，故下面即以预拈格的形式，想望丈夫归来时夫妻相见后的情景：“待归来，先指花梢教看，却把心期细问，问因循，过了青春，怎生意稳?”作者于此处化用了白居易 《和梦得洛中早春见赠》“何日同宴游，心期二月二”诗意，想着等丈夫归来，一定先让他看看花梢，仔细地问问他还记不记得原来约定的归期，然后再问他，如果照这样不守信诺的话，以后可怎么让人放心?表达了主人公埋怨丈夫没有如期归来，致使自己孤寂冷清的心情。此处预拈拈连式的运用，不仅增扩了意境，使读者联想到主人公从前分别和以后见面的情形，而且自然地收束了全篇。而主人公盼夫归来的心切、孤独寂寞的心境和缠绵徘恻的幽怨也跃然纸上，大大加强了艺术感染力。