含蓄类·课虚得力的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

含蓄类·课虚得力的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】摇曳生姿，课虚得力。(邵渊耀 《环林评山中白云词》卷四)

【词例】

清 平 乐

张 炎

候蛩凄断，人语西风岸。月落沙平江似练，望尽芦花无雁。暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。只有一枝梧叶，不知多少秋声。

【解析】关于此词的本事，据任砢玉 《珊瑚网》 云：“汾湖居士陆行直辅之，有家妓名卿卿者，友人张叔夏赋 《清平乐》 赠之。后二十一年，行直官翰林典籍归，叔夏、卿卿俱下世，作 《碧梧苍石图》，书叔夏词于卷端，且和其韵。”陆辅之为 《词旨》 之作者，张炎曾为讲授词学。他生于宋末，居吴中，少承家学，工诗文词; 有家妓卿卿善歌。张炎赠卿卿之词约作于至元三十一年 (1294)。

宋人词中赠歌妓者甚多，一般都极力描模她们的姿容服饰，赞美她们的歌声舞态，或表现与她们的爱恋之情，往往落入艳科的范围。此词如果没有关于其本事的记述，我们很难确定它是赠歌妓之作。当时张炎约四十七岁，陆辅之约二十余岁，卿卿应是妙龄的歌妓了。张炎在友人家中作词赞美歌妓卿卿，因作者艰难凄苦的生活处境，使此词摆脱艳科故径，词旨归于雅正。在写法上避实就虚，全从虚处着力，词意极为含蓄隐微。词的上片应是作者听卿卿歌唱时的感受，将它以可感知的鲜明形象表现出来，而且不用钩勒性的词语加以必要的说明，致使词意虚化之后极为朦胧。蛩，即蟋蟀，秋日鸣声最盛。唐代诗人白居易 《梦中闻蛩》 诗云：“西窗独闇坐，满耳新蛩声。”南宋词人姜夔《齐天乐》里描绘共鸣声是“哀音似诉”，“凄凄更闻私语”。这是凄苦断续之声，有似在江岸西风中低低的诉说离情。古代琴曲中有 《雁落平沙》，相传为明代戏曲家朱权所作，然很可能是根据传统琴曲改制的。它先以舒缓的节奏和清丽的泛音描绘宁静安详的境地，示意秋江的风情; 继以雁群鸣叫呼应之声表现生命活力的喜悦; 最后月落沙平，澄江似练，归于和谐宁静。整个曲调给人以肃穆又富于生机的感受。这与前者凄苦断续的低诉之声形成一种对照。如果说 “月落沙平江似练”是写的实景，那么词的下句 “望尽芦花无雁”，则可知是模写歌声有似琴曲，因而并不见落雁。词的下片抒情。“暗教愁损兰成，可怜夜夜关情”，《珊瑚网》 引作 “可怜瘦损兰成，多情应为卿卿”，原词点明为卿卿所作，很可能作者结集时作了改动，致使词意模糊。北周文学家庾信，小字兰成，常有乡关之思，作有《愁赋》。庾信之愁以表现流落北方的憔悴情态，张炎却借以表示卿卿之歌声令人爱羡，引起一种相思之愁，故夜夜都难以忘怀。按照当时文人士大夫们的私人生活习惯，在花间尊前对歌妓流露一点爱慕之情是正常的，为舆论所允许的，并不视为越轨行为。词的结尾，语涉双关。欧阳修在《秋声赋》里描绘秋声之感受是：“初淅沥以萧飒，忽奔腾以砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至”;童子开门视之，夜间“四无人声，声在树间”。词表面是写从一枝梧桐而感知秋声，实际暗寓卿卿象一枝梧叶给不知多少人带来秋声，也不知惹下了多少的愁绪。词上片描绘歌声，下片抒情，都不正面着笔，避开了具体对象，在虚处着力，词意扑朔迷离，表现方面则摇曳生姿了。

清人周济评周邦彦 《浪淘沙》(“昼阴重”)云：“空际出力，梦窗最得其诀”。(《宋四家词选》)朱彝尊《静志居琴趣》 词集中也常用虚写的方式表达暧昧的情事，如《浣溪沙》的“桑叶阴阴浅水湾，更无人处竹回环。飞来一片望夫山”。这也属于课虚得力的。