含蓄类·叠正妙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

含蓄类·叠正妙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 “玉筋”、“真珠”，觉叠;得“梨花春雨余”句，叠正妙。及云“肠已无”，如新笋发林，高出林上。(胡桂芳《类编草堂诗馀》)

【词例】

阮 郎 归

秦 观

潇洒门外水平铺，月寒征棹孤。红妆饮罢少踟蹰，有人偷向隅。挥玉筯，洒真珠。梨花春雨余。人人尽道肠断初，那堪肠已无。

【解析】叠语，即重叠写法。此处所言重叠，并不指字面、即相同的字词重复出现，而是指词意前后相关，起到反复加强情感表现的艺术效果。秦观词“挥玉筯，洒真珠”，“玉筯”“真珠”，乃为眼泪的代称。而此处不予明语道破，却以两种物象重叠铺陈，致使词作意境显得极为形象、生动，词情在更深层次上得到加强。接下，“梨花春雨余”，也是并设两种物象，但场面拓展，其词意内涵与上句有暗合之妙。词此处先以“玉筯”、“真珠”作一铺垫，句式整齐，结构相同，节奏感很强，已有重叠之感。再著以 “梨花春雨余”渲染之，词境迷离空濛，而同时也令人有一种情调浓得化不开的感觉。此两句貌似写物，然词意实指人物神情，皆与人物之 “泪”有密切相关。此种叠语相加的艺术处理方式，既建构起形态逼真的词境，又给人们的审美想象提供了较为充分的空间。

此处所言 “叠语”，与词的叠字、叠句的艺术表现并不相同。叠字，如 “庭院深深深几许”(冯延巳 《鹊踏枝》); 叠句，“恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离”(吕本中 《采桑子》)。叠字，叠句，虽然对词情表现也起到强化作用，但是修辞功能较为明显。叠语，则着重于情与物的有机融合，人工痕迹并不明显，所产生的艺术效果也显得更为含蓄，深沉。读者往往对词作场景、物象予以审美感知的同时，心灵也受到很强烈的触动。