风格类·高华莹澈的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·高华莹澈的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 高华莹澈，犹以质胜，庆历间词如此。(先著、程洪 《词诘辑评》 卷一)

【词例】

喜迁莺令

夏 竦

霞散绮月垂钩，帘卷未央楼。夜涼银汉截天流，宫阙锁清秋。瑶台树，金茎露，凤髓香盘烟雾。三千珠翠拥宸游，水殿按凉州。

【解析】 高华，指“骨气奇高，词彩华茂”(梁代钟嵘评曹植语，《诗品》 卷上);莹澈，指立意清新，形象鲜明。高华莹澈是北宋仁宗庆历年间 (1041—1049) 词人所追求的艺术风格。

北宋初年的词人受五代时花间词派影响，多以贵族们的歌舞饮宴、士大夫们的风流情事为内容，题材狭窄;格调不高，但他们在描绘绮艳的情事时，却没有一味渲染淫奢的场面，而往往移墨于景物形象的刻画，力求景物的明朗和整个艺术境界的浑成。这类词给人的感觉是： 在华丽的词语中透露一种清新的格调，在谐适的景物布局中不乏质实的内容。把这种艺术感觉归之于高华莹澈，是很恰切的。

这首 《喜迁莺令》 虽是一首宫词，却绝少绮丽之风，而显得格调清新。词的上阕描摹未央宫秋夜，注笔于远景，宏观景象： 晚霞将落而眉月初升，宫殿楼阁的窗户都卷起了绣帘。从“帘卷”二字，透露出晚宴即将开始，楼阁中可能正在酣歌狂舞、浅斟低酌，“夜涼银汉截天流”，暗指宫中的饮宴游乐直到星汉灿烂的深夜。下阕转写近景、微观景象： 可能是第二天清晨，宫中树丛中耸立着承露金茎，香盘中的凤髓香烟雾缭绕，让人感到这里好像是西天王母的瑶池仙境。承露金茎是好神仙的汉武帝所设，他用金盘承云表之露，和玉屑服之，以求长生。词中单点出“金茎露”，也是为了渲染“仙家气象”。“三千珠翠拥宸游，水殿按涼州”是画龙点睛之笔，也是卒章显志之笔。宸指皇帝居住的地方，这里引申为皇帝的代称，三千佩饰着金珠翡翠的妃子正簇拥着皇帝从水殿出发去巡视凉州。一个“拥”字，写出了皇帝出游的场景气魄。

从全词来看，作者主要笔墨用于铺写景物，在写景过程中，由远及近，由宏入微，由静态描摹至动态追寻，层次井然而形象明晰。词中没有直接描绘封建帝王和嫔妃偎绿倚红景象，前面多用旁笔衬托，只最后一句点染。“清空”之中略见 “质实”。从这首词的语言来看，颇显华茂，“霞散绮”明显是用了谢脁 “落霞散成绮”的名句，“瑶台树、金茎露”也是对杜甫 《秋兴八首》“承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母”的化用，但并无典籍堆砌之嫌。这就是清代沈祥龙所说的：“词宜清空，然须才华富藻采缛而能清空者为贵。”“词不尚铺叙而事理自明，不尚议论而情理自见，其间全赖一清字。”(《论词随笔》)清人郑文焯也说：“词之难工，以属事遣词，纯以清空出之。务为典博，则伤质实。多着才语，又近猖狂。”(《鹤道人论词书》)在写景上，要做到含蓄而不露，略形而取神，不过分求实，只在清空中配合以适当的质实，即多用旁笔点染，点到即止。