风格类·婉丽风雅的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·婉丽风雅的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 范希文赋苏幕遮云：“碧云天，……。”希文，宋一代名臣，词笔婉丽乃尔。比之宋广平赋梅花，才人何所不可。不似世之头巾气重，无与风雅也。(李佳 《左庵词话·卷上》)

【词例】

苏 幕 遮

怀 旧

范仲淹

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

【解析】首开宋代边塞词之先河的范仲淹，《渔家傲》 词一经问世，便被欧阳公称为“穷塞主之词”，(宋·魏泰 《东轩笔录》 卷十一) 当 《苏幕遮》(怀旧)一出，更为后世誉为“大笔振迅”的“绝唱”。(参见清代谭献的 《谭评词辨》、彭孙遹 《金粟词话》)“先天下之忧而忧”的范仲淹，仕至参知政事，(副宰相)又历任守边军政要职，诗词散文作品大多充满爱国豪放之情。如他著名的 《岳阳楼记》 散文和 《渔家傲》 词，无不豪迈悲壮，慷慨苍凉。《苏幕遮》 词则反映了作者的另一词风特色，即以丽语婉辞为多，以柔情风雅取胜。

上片叙写秋景，景中有情。起句“碧云天”三句，写秋景色彩鲜明，错落有致。天上碧云，地上黄叶，远处“秋色连波”，近处“波上寒烟翠”。接下来继续写景，并且于景中寓情。“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”。近处之山和远处斜阳交相映照，上边的天和下边的水相互连接，合二为一，具有朦胧美感。那青青芳草却无情无意、无边无际，连接着天涯海角，似乎远在斜阳之外。这是自然秋景，也寓作者之情。古代文人常以芳草道离愁别恨。如古诗 《饮马长城窟行》 诗曰：“青青河边草，绵绵思远道。”李煜词《清平乐》 云：“离恨恰如春草，更行更远还生”。词人范仲淹见“青草”而触动离愁别恨心境，词作也就由写景自然过渡到下片的抒情。

下片叙写旅思，情中有景。“黯乡魂，追旅思”句，紧接上片“芳草无情”句而来，顺理成章，极为妥贴。词人说这秋天美景纵然再好，都因自己浓重的乡思和羁旅的愁怀而显得黯然失色。“夜夜除非好梦留人睡”，每晚除非在困睡中作个好梦才能入睡，言外之意是说乡思之愁，苦不堪言，苦不堪睡。南唐李后主归宋之后，过着“囚徒”般的生活，他常常怀念故国，以泪洗面，并有词曰：“梦里不知身是客，一饷贪欢”。(《浪淘沙》)范氏词中的“好梦”虽与李煜的帝王之梦有着内涵的差异，但其形式与效果却是完全一致的。“好梦”是指什么?作者含蓄，未曾点破，然聪明的读者是可以想象得到的。“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”。明月之夜，登高望远，却盼不到所思念的人，则更增添离愁别恨，还不如“休独倚”为好。如晚唐词人温庭筠有词写闺中思妇“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白萍洲。”(《梦江南》)所以范氏说，还是借酒浇愁，一醉方休。然而，“酒入愁肠”并未消愁，却全部化作相思之泪。这情形真如作者另一首词所说：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪”。(《御街行》)李白有诗云：“举杯消愁愁更愁”，(《宣城谢脁楼饯别校书叔云》)词人范仲淹却涕泪横流悲更悲。

从全词看，上片多为丽语，下片多为柔辞。如碧云、黄叶、翠烟、斜阳、芳草等色泽之辞充溢上片，秀丽之句处处可见。作者尽情渲染夕阳下秋天的美景，为下片触景生情作了全面、完善的铺垫。再如乡魂、旅思、愁肠、相思泪等婉柔之词遍布下片，客子离恨之愁由此吐露。从词风上看，前段多入丽语，风格婉丽; 后段纯写旅思，情韵含蓄。我们不能不钦佩范仲淹独到的艺术功底。