结构类·一气旋折法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·一气旋折法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】谭献曰：“一气旋折，作壮词须识此法。”盖此词以事之曲折为文之波澜，……通篇一气直下，不使一提笔、转笔、衬笔，尤见力量 (陈匪石《宋词举》 卷上)

【词例】

八声甘州

张 炎

辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭、越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去。赋此曲，并寄赵学州。

记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。

载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲?折芦花赠远，零落一身秋。向寻常。野桥流水，待招来不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。

【解析】 “一气旋折”，这里是指作词的一种表达技巧和方法。这种写法要求作品起势旺盛，开篇即波涛汹涌，狂飚突进，中间激流回旋，奔腾起伏，于回旋中蓄势待发，然后从高处盘旋直落主题。一篇之中，作者不用提捏、转折或映衬之法，而是一气贯注，冲波逆折，笼罩全局。作者诸般感情，排闼而出，有如长江大河一泻千里，不可阻遏。这种磅礴的气势和强烈的力度，使作品呈现出一种壮阔健美的气象或者是悲凉慷慨的格调，使我们在阅读和欣赏的时候，胸中有滔天巨浪在拍击，心灵深深为之震撼和感奋。即使作品中回旋跌宕的地方，我们也仍然感觉到了一种被挤压的大力，犹如被阻隔的洪流，一旦闸门开启，便以破竹之势摧枯拉朽。张炎的《八声甘州·记玉关》就是这样一首以一气旋折法写成的壮词。

本篇是张炎45岁寄寓绍兴时所作的词，主要写他北游归来的失意和离别的愁情，其间将个人身世零落、前途无望的哀伤与伤悼宋邦、怀念故国的思绪，交织一起，情调悲凉而深厚。词的开篇极为雄健，“记”字凌空而起，直贯以下五句。当年“玉关踏雪”，本是寒气袭人而易让人意兴萧瑟的事，但词人用“清游”二字，便说明自己初履边关时心境非常开朗愉快，他在另一首词 《壶中天·夜渡古黄河》 中说：“须信平生无梦到，却向而今游历。”可见当时他们都为北地雄浑阔大的景象所吸引、所沉醉。以上五句是追忆第一次与友人同入幽燕事，作者以“记”字逗出旧游诸事，句句紧续，一气呵成，不容顿宕，气势直贯而下，十分峭拔。“短梦”两句，由追忆切入现实，笔意直落，盘旋而下：北行已属梦境，醒来方悟身在江南，情境快速移转，急折而至哀愁。以上两层，作者的情感一泻而下，其起落变化，全因“记”字激发，它不仅贯穿旧游几句，而且从气势上贯注全篇。“泪洒西州”则将词人生不逢时的不遇之恨和“邦国殄瘁”的亡国之痛，深刻而直接地抒写出来，其情感如同裂帛一般破空而来。“一字”两句，翻用唐人红叶题诗故事，辞精警，情凄苦，将上文的沉痛之情，推向深处，诸般哀伤词人虽“一字无题处”，但“落叶都愁”已然统统包含了，不说不题的结果是反胜题说，所以俞陛云认为“短梦”以下四句，“能用重笔，力透纸背”，将原来的儿女缠绵之情变而为苍凉凄怆的家国之恨了。

下片改用前面的贯注浓密的笔法，采用疏宕之笔，以“载取”和“问谁留”故作摇曳，以疏间密，造成波澜曲折以蓄势待发。“折芦花”二句将人与芦花合写，以见己之孤寂凋零，与上文“一字”句相颉颃，意慨深沉而笔力厚重。“向寻常”句直承上句，写尽了物换星移的人事沧桑之感。词什之中，词人一步三摇，回旋起伏，但郁抑哀痛之心一以贯之，毫不旁逸。最后三句点明感慨，其怀念故友、故国之情，如绕梁之音，嫋嫋不绝如缕。作者用了宕开一层、退后一步来写，愈加突出了其哀之甚、痛之切了。

张炎词大抵“清远蕴藉，凄怆缠绵”(刘熙载语)，陈廷焯认为张词“感时伤事”，“沉厚不及碧山”，但这首词却被谭献评为“一气旋折”的壮词。谭献所本，除了前面说的本篇中词人将别离之情和亡国之恸，淋漓慷慨地抒发出来，使之有别于张炎那些描写身世之叹的缠绵纤丽之作，词的意境苍凉壮阔，内涵丰满，显示出了“壮词”的格调之外，还由于张炎在本篇中采用了气势流转贯注的遣词布局技法，使之与深广的内容相表里，显示出波峭旋折、舒卷起伏的风格。开篇的“记”字统贯全篇，大气磅礴，有先声夺人之感，成为全篇情感的激射之点。加之文笔清雅峭拔，有“精警无匹”、“令人拍案叫绝”的造句，如“短梦”四句和“折芦花”二句; 结尾悠然深长，将作者的真实悲慨，直振长呼，排闼而出，造成了壮词“一泻而下，莫之能御”的特色; 而一气直下之间，又几见旋折，有劲气暗转处，有腾挪顿宕处，读来声情并茂，甚见力度。