结构类·侧笔的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·侧笔的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】楼敬思云： 南宋词人，姜白石外，唯张玉田能以翻笔、侧笔取胜，其章法、 句法俱超， 清远骚雅， 可谓脱尽蹊径， 自成一家。 (张宗橚《词林纪事》卷十六)

【词例】

南 浦

春 水

张 炎

波暖绿粼粼，燕飞来，将是苏堤才晓。鱼没波痕圆，流红去、翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳荫撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。和云流出空山，甚年年净洗，花香不了。新绿乍生时，孤村路、犹忆那回曾到。余情渺渺，茂林觞咏如今悄。前度刘郎归去后，溪上碧桃多少!

【解析】侧笔是一种描写的艺术手法。它在描写事物时，有意识地避开正面和主锋，迂回包抄，把笔墨放在对事物的侧锋作间接的精采描写上，有如烘云托月一般，使事物的特征鲜明有力地呈现出来; 或者在对事物的实写时，有意地虚掷一笔，“实则虚之”，从而毕现事物全貌，收到理想的艺术效果。侧笔手法为读者留下了更多的想象余地，每个人可以根据自己的生活阅历、文学修养和审美意趣，对事物整体进行合理的联想和想象，从而加浓了艺术形象，增强作品的艺术魅力; 同时使笔墨简省经济，收到以少胜多和余味无穷的审美效果。

乐府诗 《陌上桑》 中描写罗敷之美，就是采用侧笔手法，从观者眉眼神态来写罗敷，给读者留下广阔的审美想象的空间，从中获得一种神韵上的美。张炎作词也多用此法，每当直面正写之处，侧笔虚而为之，作品显得徐疾有致、虚空清远，《南浦·春水》就是以侧笔之法写景忆旧、抒写情怀而擅胜词坛的。

词的上片写西湖美景，多用侧笔，也就是刘熙载所说的虚空衬跌之法。词的起句以“波暖”与“绿粼粼”正面直写春水澄碧浩淼，水光接天; 接着陡变角度，写燕归苏堤，从长堤柳浪中以见春景之迷人，从苏堤以见堤内之春水。对于“春水”而言，“燕飞”两句便是侧笔写法，让读者由此及彼地去联想、想象，增添了作品的虚空之色。“鱼没”三句，赋写春水亦实亦虚。“鱼没波痕圆”从“水”面上落笔，“流红去”由“水”写出，切合“春”字，这是正笔描写; “翻笑”句则比拟“春水”口吻，以“东风难扫”间接写出春水之浩荡。“荒桥”以下四句，纯用侧笔。词人不正面去写西湖之春的热闹，而是从侧面去写游船满湖。扁舟如织乃是西湖春景如画的标志，词面上虽不着“水”字，语意仍根源于“春水”。非特西湖如此，池塘春草亦美奂绝伦，但张炎也不是正面写它，而是用谢灵运梦中得“池塘生春草”句的典故，再度虚笔侧写之，虚写的结果，更能发人之悠然神思，令春水春景之美，达到了“此中有真意，欲辨已忘言”的妙境，这便是以虚胜实。以上所说的侧笔之法，张炎非但从各个角度写出了春水之状、之神、之美，还因为寄深于浅、寄实于虚，让清空之气扑面而来，没有了“体认稍真，则拘而不畅”(张炎 《词源》 ) 的弊病，使词风畅达、空灵，有中国画论中“神似”的风韵。

下片作者虽然宕开一层写，但仍钩连上片的“春水”。“和云流出空山，甚年年净洗”，作者也不曾直写春水，但一“流”一“洗”，还是点出了“水”;“和云”、“空山”又使人联想起王维的“空山新雨后”，想到了山溪幽泉; “年年净洗”，则承上片“流红去”句意，而续之“花香不了”，则“春”字又以嗅觉形象出之。读者从字里行间，不仅看到了清澈的山泉从山中汩汩流出，而且看到了山溪两岸，碧草如茵，野花相杂; 春水潺湲、鸟语花香之美景宛在目前。如果想深一层，此处用侧笔之法，拓开了词境，由西湖写到山泉溪流，由近景写出了远景，将远处幻想之景变得具体形象栩栩如生。“新绿”又是直面写春景的，由眼前之景忆及旧时郊游，在章法上是腾挪跳跃，在境界上是由实生虚。“余情渺渺”以下数句，写旧游，写现实的情怀，都是虚则实之，实则虚之。“渺渺”余情，由西湖春水春景触发，但词人避开了一般怀旧之作的套路，不去点染旧时郊游的诸般景象，而是用“茂林觞咏”事侧笔虚写，让你自去品味，这样，词作的空间顿时清阔，词风益加空灵; 作者连此时对旧友的怀念、对人生无定的感叹，也不去正写，只是变化前人诗句间接出之，这样的结句，将所有之情统统包容其中，具有发人深思、耐人寻味的妙处，以“少少许胜多多许”，作品清空而有蕴藉。

张炎的词作，大多数内容显得贫弱，《春水》 词中寄寓的情致，也较平常; 但由于张炎精于词法技巧，比如《春水》词中他就妙用侧笔，讲究空实辩证法，因而以艺术上的成功而多少弥补了词作内容上的不“质”，使作品成为历代读者的激赏对象。