结构类·换头最工妙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·换头最工妙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】换头数语最工。(黄昇 《花庵词选》 卷五)

【词例】

满 江 红

柳 永

暮雨初收，长川静，征帆夜落。临岛屿，蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客，当此念归程，伤漂泊。桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵淮畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事?平生况有云泉约。归去来，一曲仲宣吟，从军乐。

【解析】清·周济在 《宋四家词选》 中云：“吞吐之妙，全在换头煞尾。古人名换头为过变，或藕断丝连，或异军突起，皆须令读者耳目振动，方成佳制。换头多偷生，须和婉。和婉则句长节短，可容攒簇。煞尾多减字，须峭劲。峭劲则字过音留，可供摇曳。”柳永这首词是游宦浙江桐江而作，全词是写作者厌倦仕途、渴望归隐思想的佳篇。全词的佳妙和关键在过片，正如前人评价的：“换头数语最工”。

全词开头六句，点出时间、地点、景物，写的是傍晚泊船江边的情景，通过景物和气氛的描写渲染，烘托了作者无限凄楚的心境。接下来四句，从动景着笔，渔人归村，船上点点灯火，闪耀又逐渐消失，一个“飞”字，既突出动感，又表现了渔人归家时的急切和喜悦，反衬出词人飘泊他乡的孤独和寂寞。于是引出过拍两句，“回程”是归家。渔人归家的喜悦和欢乐，使作者倍感飘泊的凄苦，便渴望尽快结束这令人心伤的羁旅行役生活，归家享受天伦之乐。

换头是全词的精彩处和重心所在，也是作者对白天所见的回忆记叙。桐江风景历来为人共赏，早在南朝，吴均就在其 《与朱元思书》 中作过生动精彩的描绘：“风烟俱净，天山共色，从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底……夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。”美则美矣，但字数稍多，柳永仅用四句：“桐江好，烟漠漠。波似染，山如削”，分别从烟、波、山着笔，就勾画出一幅风景绝佳的桐江山水图，语简意丰，生动传神。因此，清人周济称柳词 “或发端、或结尾，或换头，以一、二语勾勒提掇，有千钧之力”(《宋四家词选》)此处确实当之无愧。

换头数语于是成了作者归隐之兴产生的契机，看到这桐江美景，缅怀古人严光，这种思想渐趋强烈，因此末尾即以渴望归隐的感叹作结，在 “归去来”的悲叹声中，不仅结束全词，也抒发了作者无限的辛酸。

全词层层铺叙，情景兼融，一笔到底。层次清晰又有变化，抒情气息浓烈。关键得力于换于数语，迷人的桐江景色与上片凄迷萧瑟之景构成鲜明对比，贴切地烘托了作者的思想感情，又是兴起下片云泉之约的契机，委婉曲折，扣人心扉。因此，此词的成功与换头数语密不可分。

宋释文莹在谈到此词的影响时指出：“范文正公谪睦州，过严陵祠下。会吴俗岁祀，里巫迎神，但歌 《满江红》”，(《湘山野录》)并引了全词，可见人们对柳永此词的喜爱。

柳永此词过片处十分鲜明，粗看上去，好象上下片说的是两件事，仔细一看，才发现整个意境、感情、气脉是完整贯通的。这样的过片，一般都比较峭拔险峻，跟上片结句有个明显的对比。辛弃疾 《水龙吟》(过南剑双溪楼) 是一个较好的例子：

举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。

峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。上片写作者俯视剑溪，幻想着取出神剑，以实现杀敌救国壮志，却受到有权势者的阻挠。上片结句 “风雷怒，鱼龙惨”，情调苍凉。可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：“峡束苍江对起”，把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天，接着便吐出了胸中壮志难酬的无限感慨。上片以咏志起首而结于悲愤，下片以抒情为主而起于激昂，两片界限分明，而被一种对国家前途无限关切而又无能为力的激情贯穿起来。可见柳词与辛词于过片 (换头) 处手法的一致。