含蓄类·蕴藉清远的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

含蓄类·蕴藉清远的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】秦少游 “碧水澄秋”，亦应是在谪时作。“风摇”二句，写得蕴藉。非故人也，风也，能弗黯然?酒未醒，愁已先回，意亦曲而能达，结句清远。(黄苏 《蓼园词选》)

【词例】

满 庭 芳

秦 观

碧水澄秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处、砧杵声催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。伤怀，增怅望，新欢易失，往事难猜。 问篱边黄菊，知为谁开。谩道愁须殢酒， 酒未醒、愁已先回。凭栏久，金波渐转，白露点苍苔。

【解析】 “婉约之宗”秦少游的词通常以 “婉美”、“妍丽”见长，以直抒胸臆，一吐为快为多，如 《江城子》(西城杨柳)、《鹊桥仙》(纤云弄巧) 便是代表。然而《满庭芳》(碧水澄秋)却另辟蹊径，突破自我，体现了他词风方面的又一特色，即含蓄蕴藉、清丽空远。

上片写闺妇思游子。词作首先以秋景起端，“碧水澄秋”三句，写得很有层次。作者对秋天时空景物，自然变化的观察十分细致准确。综观起首三句，分别由空中写到地上，由远处写到近处，由早晨写到傍晚，由 “碧水澄秋”的清远美景，转入 “黄云凝暮”、败叶乱阶的衰景，这看似漫不经心的自然景色转换之笔，实际上寓含着作者惨淡经营的艺术构思。入暮之时，败叶飘零之处，推出闺妇其人。“洞房人静，斜月照徘徊。”秋景易引愁思，秋景触相思。闺妇在夜深人静之时，独自徘徊在秋晚照进洞房的 “斜月”之下。“又是重阳近也”二句，写出了每逢佳节倍思亲的情感。但作者并未直接吐露，而是通过闺妇所闻 “几处处、砧杵声催”词句，曲折道出。“砧杵”是指捣衣石和棒槌，喻浣洗。乐府诗有 “佳人理寒衣，万结砧杵劳”之句。(《乐府诗集·子夜四时歌·秋歌》)一年一度的重阳佳节即将来临，闺妇对游子的思恋、企盼之情在 “砧杵声催”中进入了痴情、忘我的境界，以至 “西窗下，风摇翠竹”，也误 “疑是故人来”。一个 “疑”字)道出了闺妇对游子想之深、盼之切而又如梦如影的失落悲伤。其含蓄蕴藉的描写，给读者留下了品尝回味的余地。

下片写游子思闺妇。作者在一首词中从两个角度写出男女主人公的相思相恋、互思互恋之情，可谓情趣盎然，各有风味。“伤怀”下四句，是一组绝妙的承上启下词句。这里既是写闺妇思念的伤怀，也是写游子 “怅望”的伤怀; 既是上片 “西窗下，风摇翠竹，疑是故人来”结句的自然承接，也为写游子思妇作了极为自然的过渡开启。游子思闺妇与闺妇思游子有异同之处。同是重阳近时，同是黄昏怅望，但作者在表达上别有洞天。“问篱边黄菊，知为谁开?“据《西京杂记》 说，黄菊酿的酒，至来年九月九日始熟。游子看到身旁黄菊想到故园黄菊，不由发问：“知为谁开?”原因何在?“谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回”。俗话说，酒能解愁。但真正的相思之愁、伤怀之愁是任何酒都无法解除的。相反，只会愁更愁。“酒未醒，愁已先回”，就是这个意思。作者由 “黄菊”引出一个“酒”字，写出了游子思妇的特别之处。这里既不失含蓄，也不失旷达。结句“凭栏久，金波渐转，白露点苍苔”，宛转低回，意境悠远，具有义蕴言中、韵流弦外的言有尽而意无穷的艺术效果。作者在此故意宕开一笔，既不写愁苦，也不写相思，而是写“金波”、“白露”，显得清明广远。读者通过“凭栏久”词句，从全词角度考虑，又确确实实能够体会到词中主人公的相思深远与久广。这是一种“无我之境”，也是一种 “有我之境”。

清代陈廷焯说：“少游 《满庭芳》 诸阙，大半被放后作，恋恋故国，不胜热中，其用心不逮东坡之忠厚，而寄情之远，措语之工，则各有千古。”(《白雨斋词话》卷一)这是一首写男女相思之情的愁苦词作，也是一首道自己政治失意的伤感之作。更确切地说，该词是一首借男女离愁别恨写自己仕途失意伤感的作品。据考证，此词是秦观坐党籍，一谪南荒之时的词作。作为政治失意词而言，作者秦观“寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱”;(《宋六十一家词选例言》)作为男女相思词而论，可称“清丽婉约，辞情相称，诵之回肠荡气，自是词中上品。”(夏敬观《呋庵手校·淮海词跋》)我们今天观赏少游此词，如两者一并考虑，来一番由此及彼、由表及里的鉴析，则更见其蕴藉清远的思想与艺术之奥妙。