风格类·奇秀清逸的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·奇秀清逸的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】史邦卿《杏花天》词云：“软波拖碧蒲芽短(下略)。”姜尧章云：“史邦卿之词，奇秀清逸，有李长吉之韵，盖能融情景于一家，会句意于两得。”姜亦当时词手，而服之如此。(杨慎 《词品》 卷四)

【词例】

杏 花 天

清 明

史达祖

软波拖碧蒲芽短。画桥外、花晴柳暖。今年自是清明晚。便觉芳情较懒。

春衫瘦、东风剪剪。过花隖、香吹醉面。归来立马斜阳岸。 隔岸歌声一片。

【解析】 “奇秀清逸”是词的一种风格特征，即是出奇地秀丽清逸。苏东坡曾经提出诗应 “以奇趣为宗，反常合道为趣。”(《诗人玉屑》 卷10)，“趣”指诗趣，诗味，“奇趣”，就是要求诗有出奇的不同异常的诗趣与诗味。这种韵味是怎样取得的呢?苏东坡指出的途径是： “反常合道”。虽描写奇妙，一反常道(即习见的常情、常理陈旧的构思，表现方法)，却又能合乎感情逻辑，更能深刻动人地表现诗人的生活感受与独特发现。有奇趣的诗歌，就能给读者以新奇的美感，快乐的美的享受。如俄国别林斯基在 《莱蒙托夫诗集》 一文中所指出：“诗并不依样画葫芦地描写花园里含苞怒放的玫瑰花，却舍弃它的粗俗的实体，仅仅取其芬芳馥郁的香味，奇谲变幻的色彩，用这些东西来做成一朵自己的玫瑰花，比实物的玫瑰花更好，更华美。”

南宋词人史达祖，字邦卿，有《梅溪词》一卷。姜夔称其词“奇秀清逸，有李长吉之韵”，李长吉(李贺)之“韵”即是有“奇趣”，他的最为人传诵的名句：“石破天惊逗秋雨”，(见《箜篌引》)乃写二十三弦的箜篌高音震动天上紫皇，把女娲炼石补天的地方给震得裂开了，以至秋雨从缝隙中漏了下来。这个奇特的想象是李贺的创造，“石破天惊”已成为成语，广泛使用，可见其成功。我们看史达祖例词：

《杏花天》小令写清明景色。首句“软波拖碧蒲芽短，”是说柔软的水波好象拖住碧天，使光阴慢行，本当雨纷纷的清明时节，却是晴暖天气，画桥外花柳更有精神，使人觉得芳花情绪懒于走开，使水波、花柳都有人情，充分体现了情景交融的特点，“会句意于两得”乃指句意既得景又得情，融情景于一家。一开始即给人以奇丽景象： 湖上软波拖碧，蒲芽短小。先声夺人，使读者叹服。词的下片，写诗人在“东风剪剪”之中，轻衫醉过花隝，立马斜阳岸边，又听到隔岸一片歌声，这是多么美好的画面，是人生中值得回忆的美的瞬间。

此词既写出清明奇丽景色，又表达了诗人的高情逸兴，显现了一种奇丽的美，清逸的美，净化、升华了读者的感情，所以奇秀清逸是一种高品位的词风。

张镃评史达祖词云：“史生词，织绡泉底，去尘眼中，妥帖轻园，辞情俱到，有瑰奇警迈，清新闲婉之长，而无沲荡汙淫之失，端可分德清真 (周邦彦)，平睨方回(贺铸)。”(《词林纪事》卷13)可见史词在南宋当时即得到相当高的评价。姜白石亦是当时词坛高手，如此佩服，史词确有胜人之处。他指出史词特点为“奇秀清逸”，确是很好概括，这与张镃所指出的“瑰奇警迈”、“清新闲婉”，是一致的，不过更加明确而已。

史达祖《双双燕·春燕》，是其代表作：“过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。

芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。愁损翠黛双娥，日日画栏独凭。”此词以拟人化笔法写春燕，又以燕喻人，生动清奇，诗味无穷。王士祯评云：“咏物至此，人巧极天工错矣。”(《词林纪事》 卷13) 赞其人工巧夺天工。姜白石最赏其“柳昏花暝”之句。燕子回来得晚，是因为看够了花柳，它在繁密的花柳中贴地飞行，所以感到“柳昏花暝”，虽写燕子，又不仅限于燕子，还写出了红楼女子的心态，她正凭阑注目晚归春燕，带着羡慕之情，写出了一种景中含情的较高境界。

为此句王国维还与贺裳有过争论，见《人间词话》。贺裳在《皱水轩词筌》认为姜白石赞“柳昏花暝”，不赏其“软语商量”，有“项羽学兵法”之恨。(指项羽学时不求甚解，只学一点便不想再学) 王国维不同意贺说，赞成姜说，并提出“画工”、“化工”之别。认为“软语商量”是画工，有形似，画得像。“柳昏花暝”是化工，有神似，写出精神，除相像外有更多情味，有一种较高的境界。王国维的话是有说服力的，总之，姜白石的看法经受了历史的考验，证明是正确的，他所概括的史词风格特点：“奇逸清逸”也是妥贴的。