风格类·语意超绝的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·语意超绝的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】陈去非(陈与义字去非)，……诗为高宗所眷注，而词亦佳。语意超绝，笔力排奡，识者谓其可摩坡仙之垒，非溢美云。……其闽中《渔家傲》云：“今日山头云欲举(下略)。”又《虞美人》云：“吟诗日日待春风(下略)。”又《点绛唇》云：“愁无那(下略)。”又《南柯子》云：“阑干三面看晴空(下略)。”皆绝似坡仙语。(杨慎《词品》卷四)

【词例】

渔 家 傲

福建道中

陈与义

今日山头云欲举，青蛟素凤移时舞。行到石桥闻细雨，听还住，风吹却过溪西去。我欲寻诗宽久旅，桃花落尽春无所。渺渺篮舆穿翠楚，悠然处，高林忽送黄鹂语。

【解析】“语意超绝”是指作品意境高远，超绝常人，“笔力排奡”说笔力矫健，是以达之。(“排奡”乃矫健貌。)这是对作品风貌的一种概括说法。它往往通过作者构思、炼字、选词、联想等艺术手法来实现的。语意超绝的作品能给读者一种新奇的美感，正如法国大文豪伏尔泰所说：“要用 ‘美’ 这个词来称呼一件东西，这件东西就需引起你的惊赞和快乐。”(见伏尔泰 《论美》)这也是我们在读美的作品时感受，赞叹作者语意超绝，发人所未发，给我们以美的欣喜快乐。

我们具体地来看陈与义的诗词。陈与义是宋室南渡后的一大诗人。在靖康之难时，他自河南陈留南奔，经湖北、湖南，转徒广东、福建，最后到达临安。空前的国难与辗转流亡的生活，使他的诗风发生很大变化，使其情婉奇丽的风格加上悲壮沉郁的气氛。他的名句：“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。”是宋高宗十分赞赏的，确实写得清新脱俗，表达了书生襟怀。《渔家傲》 小令即是写他在福建路上的所见所感。

此词开头二句写他在高山中行路所见、云烟燎绕，如龙凤飞舞。山间偶有细雨，仔细寻去，又在溪西了。在长久奔亡途中，作者欲觅诗句，其时桃花落尽已是春暮，已无从寻起、“篮舆”即四川滑杆，利于山路抬行。当作者在茂密青翠的山林中穿行时，悠然中从高处忽然送来黄鹂轻脆的叫声，给旅途带来生趣，希望，也给整个诗带来奇趣，生机，使词的结尾使人回味无穷。这首词写了作者在高山行路时的真切感受，作者矫健笔力婉转、生动地通过几个富有特征的意象表达出来，使读者不禁赞赏其语意超绝，不同凡响。

此词开首即直接从山头云举写起，突如其来给人以非凡的气势。苏轼在琼崖山行时曾梦中得佳句：“千山动鳞甲。”由此写出一篇好诗来，此词首二句与东坡名句相类似。宋黄玉林 (花庵词选编者) 云：“去非词虽不多，语意超绝，识者谓可摩坡仙之垒。”(见清·张思岩辑《词林纪事》卷八)坡仙指苏东坡，指其语意超绝之词可以追摹坡仙。杨慎同意这种看法，还举了一些陈与义的词中佳句，如《虞美人》： “吟诗日日待春风，及至桃花开后却匆匆。”《点绛唇》： “愁无那，短歌谁和风动梨花朵。”《南柯子》： “阑干三百看晴空，背插浮图千尺冷烟中。”(“浮图”即佛，此指佛造像，浮图千尺在晴空冷烟之中，意境阔大，雄伟，确有坡仙气势。)杨慎认为这些例句都“绝似坡仙语”，读者亦会首肯。

陈与义词的语意超绝，就是在内容上虽不尽符合人们习以为常的常理、常情，艺术上也不用陈陈相因的构思与表现方法，而采取诗的表现方式，独特而大胆，有作者自己的对生活美的独特感受与发现，从而引导读者与他共同享受他发现的美，得到读者赞叹、喜爱。

杨慎 《词品》 卷四还引陈与义咏桂花词一首，“黄山相倚，翠葆层层底。八月江南风儿美，弄影山腰水尾。楚人未识孤妍，离骚遗恨千年。无住庵中新梦，一枝唤起幽禅。”

无住庵为陈与义晚年庵名。他曾题自己词为 《无住词》。桂花古称木犀，苕溪渔隐曾说闽中最多，大树往往在路旁，土人以其多而不贵其实秋花盛开时，清香殊可爱。陈与义上词写桂花树与黄山相倚，如江南美女弄影山腰水尾，比喻新鲜可爱。下片恨人不识，诗人由此悟得禅机。

苏东坡倅钱塘时八月十七日天竺送桂花分赠元素诗云：“月缺霜浓细蕊干，此花元属桂堂仙，鹫峰子落惊前夜，蟾窟枝空记昔年，破衲山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍，愿公采撷纫幽佩，莫遣孤芳老涧边。”此诗很赞赏桂花，原属 “桂堂仙”，来自广寒宫中，鹫峰、蟾窟有其光辉的历史，其性耿介，清妍得到僧俗人等喜爱。陈与义桂花词，也写得简洁生动，与坡仙诗有异曲同工之妙。所谓语意超绝，绝似坡仙语，良有以也。