风格类·既闲婉又沉着的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·既闲婉又沉着的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】小山词，如“去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”又，“当时明月在，曾照彩云归。”既闲婉，又沉着，当时更无敌手。(陈廷焯《白雨斋词话》)

【词例】

临 江 仙

晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

【解析】 “闲婉”，是指词笔闲雅婉转;“沉着”，则谓词情深沉不浮。“既闲婉又沉着”，那就既要求用笔宛转入微，曲尽其妙，又要求情韵悠长绵厚、味深意永。作词而能形成这样的艺术风格，实属不易。不过，称晏几道的词“既闲婉又沉着”，却绝非虚誉。象这里提到的 《临江仙》 词，一起即写楼台高锁，帘幕低垂，这是说居处的冷落，其凄寂无人可知。而梦后酒醒之际，骤见此境，尤难为怀。以环境的描写衬出词人眼前的无穷春恨，虽然在字面上没有明说，但紧接以“去年春恨却来时”一句，即暗暗表明居处的落寞凄清与去年春恨重来有关。去年春恨的具体内容也不直接说出，而以“落花人独立，微雨燕双飞”的出色景语烘染，这两句原为唐末翁宏之诗，被小山妙笔拈置此处，衬副得宜。落花、微雨之中，一人茕茕孑立，空中双燕穿飞，画面虽则无声，但那种无言的春恨却早已溢于画外了——燕子无知，尚能自由地双飞，人而有情，却只能形影相吊，独饮愁恨。词人且不明说落花春恨、微雨愁情，而自以此种迷离悱恻、伊郁惝恍之境界会意，似乎词人有心要让读者自己去体会他在欲露不露、欲说还休之间暗藏着的“人去楼空”、“如幻如电”的怅惘以及“感光阴之易迁，叹境缘之无实”的不尽感慨。至于引起春恨的具体缘由，却始终不肯清楚地道出，只是一意闪烁其辞，点到即止，层层蓄势，直至下片“记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”才始点明，怀人深情随之一泻而出。结拍 “当时明月在，曾照彩云归”二句，谓当时明月之下，曾经映照彩云般的小蘋归去，彩云般易散的恋情也随人的归去而消散无踪矣。此词起处用对偶，辞语致密;过片用散行，辞旨疏宕; 最后以虚笔作结，自有无穷感喟蕴蓄其中，情深意厚耐人寻味。又出语俊逸，宛转空灵，文心曲折微妙，未作一语呆滞的刻画与叙述而情溢纸外，于闲婉中显出沉着的风调。的确可以说是 “当时更无敌手”。小晏专力于令词，他在令词的技巧方面，实有改进和提高之功：晚唐以来，小令 “先着我鞭”，至晏殊、欧阳修阶段已达很高的水平，但其写法却基本 “一以贯之”地停留在注重其字面的组织、气氛的渲染以及情景的交融和意境的含蓄等方面。小晏的令词，则一方面出色地继承了这些优点，另一方面又注意吸收 “诗”和当时已经广泛兴起的慢词长调的写法，在其词势章法上有所改进。著名的大诗人黄庭坚曾经这样评论小山词：“寓以诗人之句法，清壮顿挫，能动摇人心”(《小山词序》)。我们前面讲的 《临江仙》( “梦后楼台高锁”)即是如此，体式整齐，基本接近于七律或五律，读之使人生出一种整齐、匀称的感觉，故曰 “闲婉”，而在这种表面平缓均匀的体式之下，词人又潜寓进波澜起伏的恋情内容，“微痛纤悲”的身世际遇和 “昨梦前尘”式的人生空寂感，故曰 “沉着”。同样风味的词还有不少，如小晏的 《蝶恋花》 ：“梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇。睡里销魂无说处，觉来惆怅销魂误。欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。”此词虽短，而转折甚多。“一起从梦写人，语即精练。盖人去江南，相思不已，故不觉梦入江南也。但行尽江南，终不遇人，梦劳魂伤矣，此一顿挫处。既不遇人，故无说处，而一梦觉来，依然惆怅，此又一顿挫处。下片，因觉来惆怅，遂欲详书尺素，以尽平日相思之情与梦中寻访之情。但鱼雁无凭，尺素难达，此亦一顿挫处。寄书既无凭，故惟有倚弦以寄恨，但恨深弦急，竟将筝柱移破。写来层层深入，节节顿挫，既清利，又沉着”(见唐圭璋先生 《唐宋词简释》 第81页，上海古籍出版社1981年版)。不难发现，象这类思力深厚，笔势回环往复，虚实相生，既避浮躁趋深沉，又变质实为清婉灵动的词作，正是“既闲婉又沉着”的艺术风格的体现，确有着很高的艺术造诣和审美价值。