抒情类·情词相称的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

抒情类·情词相称的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】蔡伯世曰： 子野词胜乎情，耆卿情胜乎词。情词相称者，少游一人而已。(沈雄《古今词话》上卷)

【词例】

踏 莎 行

秦 观

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。彬江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?

【解析】词是一种抒情的新诗体，而语言就是这抒情的工具。因此人们把情与词是否相称，作为评论词篇美的一个重要标准。情词相称，是指词人以精美的语言表达深挚的情思想，亦即语言形成与思想内容完美的结合，形象生动地表情达意，给读者以美感。这是对词家的高要求。然而要达到这种境地，并非容易。如果达不到形式与内容的完美结合，就可能出现情美而词不达，或词美而情不美。发生了词情不相称的缺陷。蔡伯世正是从这一视角，采用比较的方法，评论张先、柳永、秦观的词的。三位词家均属北宋婉约词派的大家，在当时名声与影响都很大。但三人词作，从情词相称这一美学视角思考，张先词语优美，可词情却不完美，有其不足。柳永词情虽美，然而词语鄙俗，亦有微憾。词情相称者，非秦观莫属。张先是善于造词语的大家，以词语精工优美而著称于世。由于善于写影，而时称“张三影”，词人也因此自诩，然而他词中所抒之情，多为情爱之思，惜乎境界不高。柳永词情高远，善抒羁旅行役与人生感慨之情，可是他追求词语通俗化，而采俚语、俗语入词、锤炼不够、故而词家批评他“词语尘下”，“情胜于词。”秦观后来者居上，合两家之所长，去两家之所短，形成了形式与内容完美的结合，达到了情词相称的艺术境界，时人称美。大诗人苏轼深爱其才，对其《踏莎行》(雾失楼台)词。吟诵展赏，书于扇面。对其死、感慨为“虽万人何赎”!

《踏莎行》(雾失楼台) 词，是词人在被贬郴州后所写。秦观因受苏轼的牵连，被朝廷新法派视为元祐党人，因而屡遭贬谪。竟至编管郴州。不白之冤，愤激于心;理想破灭，哀号无地。反思过去，体察现在，遥想未来，百感交集，苦无出路。由个人身世遭遇，而旁及社会人生。百思不解，唯其是恨。于是写景造境，锤炼词语，借景传恨，填成《踏莎行》(雾失楼台) 这首词，情词相称，千古绝唱。是秦观词的代表作。

这首词上片写景，借景传情。开端勾勒出茫茫迷雾，用尽目力，望不见： 仙境的楼台殿阁，美满的圆月，银河渡口，桃花源的世界。词人这里所写景象和境实际是虚构的，用以象征现实的黑暗，美好事物遭到了毁灭，美好理想无法实现，美好理想世界无处寻找，因而痛感前途茫然，个人身陷迷雾中，找不到出路。暗示出自己被贬是由于朝政黑暗所致。凄迷的景象传达出感伤的心理和处境。接着词人写现实的环境和处境，郴州客馆，春寒料峭，夕阳西下，杜鹃哀号，独居馆内，馆门深闭。环境悲苦，处境孤独，心境哀伤。这两句是实境的描写。它是前三句虚境所引出的必然结果。虚实相映，而情词相称。由前三句所创造的凄迷意境发展到现实的寒凉悲苦的意境，展示词人遭受严重的政治打击后的理想破灭，茫然凄惨的心境。两者契合无间。

词的下片抒情，情中有景。先引用两个典故，写朋友、亲属寄来书信和礼物，虽然可慰藉一时，但终是要引发内心深恨，新恨旧恨相积，以致无法数过来，即砌成无穷无尽的愁恨。但又无法解脱。于是借眼前景，无理发问： 郴江水本来是绕郴山而流，而现在却抛开彬山而独自北流入潇湘而去。暗示出水有北去自由，而自己却无，移恨于郴江，无理而有情。似乎可以平抑心理，但实际更增加怨恨，恨海难平。

整首词抒发被贬谪的怨恨，选词造语，组合意象都十分精当。如迷雾、楼台、明月、津渡、桃花源、梅花、尺素、郴江、郴山、潇湘，配以准确的动词，构成了长短不同的句式，又排比对偶，给人以整散合谐之美。更有长短句式的不同，构成了节奏紧凑与舒缓相间的音乐美。于其中可以体察到词人的感情变化过程。由愤急到无可奈何的忧伤。由忧伤而转恨、恨难平，而移恨于郴江，恨如江水，长流不尽。在这个意义上说，情词相称，毫无过誉。

秦观在填词中达到情词相称的艺术高度，实际上是填词艺术的重大发展，对后世词人影响颇大。