结构类·两两相形的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·两两相形的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】两两相形，以整见劲。以两“到”字作眼，点出“换”字精神。(周济《宋四家词选》)

【词例】

望 海 潮

秦 观

梅英疏淡，冰凘溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

【解析】此词作于宋哲宗绍圣元年(1094)春。这正是旧党下台，新党再起的动荡时期。而秦观追随苏轼等人，在政治上属于旧党，此时自然也被贬官。在即将离开繁华的汴京之时，忆起制举及第以来，五年温馨的京都生活，岂能无眷恋之情?时当初春，旧地重游，景随情异，时与世移，胜地不常，胜会难再，抚今追昔，写下了这篇感旧之作。感时伤世，思亲念乡，多重情思交织，文彩绮焕。

作品情思内在的律动，要求采用今昔对照的结构，这就是词家周济所谓的“两两相形”。

上片前三句 “梅英疏淡，冰凘溶泄，东风暗换年华。”写重游旧地所见梅花由盛转衰，花朵稀疏，颜色淡褪，河冰瓦解消溶，描述早春时节冷落散乱的感受，表达时光流逝，人生易老的感慨。接下去的八句 “金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。”与此相对，渲染昔日的游乐与艳遇反衬今日的冷落凄清。“金谷俊游”三句概述汴京往日，一次令人难忘的胜游。金谷园是西晋石崇的花园，地在洛阳西北。铜驼路是西晋国都洛阳皇宫前的一条大道，以宫前立有铜驼而得名。本篇借指北宋都城汴京的名园与大道。“细履平沙”，写出了那种从容品味，细细赏玩的情致。“长记误随车”五句，追忆一次难忘的艳遇。“絮翻蝶舞、芳思交加”即是当时节物风光的掠影，又是兴奋心态的写照。“乱分春色到人家”极为传神地描绘了春色繁富，家有不同的图景和春思缭乱，春情盎然的时刻。下片前三句 “西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花”转忆往日一次欢快的夜宴。清笳伴饮，灯月交辉，表现了一种夜以继日的豪兴，飞与上片前三句形成反差，又与下片的后八句形成反差。“兰苑未空”三句，点明物是人非、今不如昔的现实。“但倚楼极目”五句写怀着怅惘之情所见灰暗的景物： 晚烟使一切黯淡，树上栖息的乌鸦，点点浓黑，加重了心情的沉重，现实令人失望痛苦，目光与心思自然会追随远逝的流水去往天外的故乡。

通观全篇，的确贯穿着今昔对照的写法，处处是 “两两相形”：上片前三句写眼前情景，冷调;下片前三句则写往日情景，暖调。上片第一、第二、第三句与下片的第二、第三、第一句形式上句句对应。反之，上片后八句写昔日情景，暖调，而下片后八句则写眼前情景，冷调，形式上依次又是句句对应。周济所谓“以两 ‘到’ 字作眼，点出‘换’字精神。正是指出这种对照结构的关键所在。全词非常醒目地在上下两片的末句重复使用了一个 “到”字，成为句眼，把两种相反的情绪引到极致： 将春色分到各个人家是欢乐的高峰，而将归心用流水送到天涯，则是忧郁的低谷。这两个显眼的 “到”字自然而然成为揭示诗歌内涵的钥匙，把读者的视线引向上片前半部“东风暗换年华”中的那个富于暗示性的 “换”字。如果说这首词可以用一个字来概括其要旨的话，那就只能是这个 “换”字。作者所要表达的东西正是浑涵在这个“换”字之中。乐景与悲景的转换，冷调与暖调的交替，风流倜傥与叹老嗟卑的更迭，无不笼罩在 “换”字的构架之下而转换、交替、更迭的内因、也隐含在 “换”字的阴影之中。

“两两相形”的艺术技巧，属对照中的一种。事物之间或同一事物的两个方面往往相反、相对，在文学作品中、将其放置一起，加以比照，使其特征更为鲜明，感染力更强，便属对照写法。“两两相形”的对照要比一般的对照更为细密、系统。而全词对照、均衡结构，整体感极强，更要有深厚的修养才不致以文害意。故而在作品中要慎用。

虽然同是运用这种“两两相形”的对照手法，各个作家在具体的作品中又有不同的变化。

秦观此词，在严格的对照中，兼以错综手法，即今——昔，昔——今。而欧阳修的名作《生查子》则是在 “去年元夜时”与“今年元夜时”的两两相形之中，加入了重叠的因素。更增加了回环之美。苏东坡的《少年游》则采用局部对照的写法，只在上片内部对照“去年相送”—— “今年春尽”，“飞雪似杨花”——“杨花似雪”，而且稍加错综，并加入参差句，写得既富于变化，又归于统一，令人耳目一新。