抒情类·以曼声写幽愤的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

抒情类·以曼声写幽愤的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】相传此词乃写徽钦二宗北迁之痛心事，一种幽愤之情，而以曼声出之，缠绵悱恻，真所谓回肠荡气者矣。(梁启勋 《词学》 下编)

【词例】

念 奴 娇

书东流村壁

辛弃疾

野棠花落， 又匆匆过了， 清明时节。 刬地东风欺客梦， 一枕云屏寒怯。 曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。

闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料道明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问： 近来多少华发?

【解析】 “曼声”是一种反复回荡的表情达意法。作者胸中蟠结的一股缠绵悱恻、回肠荡气的情感，或者种种甜酸苦辣写不出来的情绪，如网膜似地纠结交织，于是便索性都不去写，只是长言咏叹一番，借动作、景物或其他客观描写，曲折宛转地表现出来。作品寓情于景事之中，景事因情而设，意境十分鲜明深刻。所以，作者虽不言一“情”字，但作品又无一字不含情，无一景不有情，正所谓不言情而处处皆情，无我之境皆着我之色，只不过作家将强烈的情感隐藏在貌似冷静的笔触之中罢了。这种曼声表情法的结果，使作品感情回旋起伏，意、情、景互相交融，读者通过作品中浸透着作家心血情感的艺术形象，在欣赏时引起了强烈的感情共鸣，获得了极大的审美满足，使人读之回肠荡气，味之含蕴无穷。

辛弃疾的 《念奴娇·书东流村壁》，就是以曼声抒写幽愤的婉约含蓄的名篇佳作。这是一首怀人之作。1178年春天，词人由豫章调临安，途中泊驻池州东流县某村，忆起三年前在此村一段情事，感慨系之，便书此词于村壁。词的题面无非是旧地重游的今昔之感，但细揣则全词感情怨愤激烈，故而论者或以为借怀人而别寓寄托，如有人就说是其痛感徽钦二宗北迁事。我们现在虽不必一一坐实词中情事所代表的政治意义，但作者将家国、身世之感打入其中，也是可能的。

词人以“野棠”句开篇，当有深意寓焉。三年前他与伊人村野邂逅，情深意长，如今佳人春梦无痕，不如野棠花飘零难觅一样吗?所以野棠花这里当为象征之物，作者以之寄寓自己失意惆怅的意绪。“划地”句承续上文，写如今客寓之索寞孤苦，但作者并不正写直写其悲怆清冷的意绪情感，而是转写“东风欺客”，春寒料峭，使自己夜梦难成，故而倍感怯风畏寒。这里作者虽不曾写一字怨愁，但幽怨长恨不都已从客观描写之中表现出来了吗?这种将一腔幽恨隐忍不发的结果，倒使词人痛苦之状更为突出，感染力更为强烈，这就是“曼声”之法的妙处。“曲岸”三句是追忆往事，作者蹊径独辟，不落追忆往日欢聚之乐的旧窠，而是移笔对方，写当年之“轻别”，单起而双承，由女子而见双方当年分手之轻率，并通过这个追忆细节，包含词人如今懊恨追悔之情与对佳人的眷恋。这里是否关合徽钦二宗北迁之恨，不敢臆测其有无，但若以此附丽“曲岸”数句，也能说得通。当年徽钦二宗不正是草率轻信金人之盟; 而至于身老北边不得归南吗?这种国耻家恨，谁又能忘怀呢! 更何况作者此时年仅39岁，正当意气奋发时，眼见半壁河山沦丧、中原遗民盼归之现实，其幽愤之情必定难平，对当政者一意苟安致使二宗骨肉不能回归的做法，也一定痛心疾首，是以这也是以曼声写幽愤。“楼空”句化用典故以写旧游，过去之情景但只“飞燕能说”，把许多两情欢好之难忘景象，一笔带过，让读者自去从中领略风神，构思新奇，用笔轻灵，情景交融而含蓄隽永。上文说“轻别”，这里写“旧游”，感情上回旋跌宕，蕴含细密缠绵。

下片“闻道”句写佳人如今已有他属，措词婉曲绮丽，直见词人不能忘情，但所有这些都借一“闻道”传出，愈能显示词人心态之维妙。“旧恨”句收束上文忆旧，转出“新恨”，意境变而幽深; 我们若转过题面，联想前面“轻别”关合之意，这里的旧恨新恨，当是词人起兵抗金至南渡的18年间，所有感慨怨愤的汇合，壮志难酬的英雄失意之恨、时政日甚凋零的感伤沉痛之情，统统包含在这四个字当中。“料得”三句，从自己角度写对方，结尾两句用设想之词，比拟对方写自己，从而将 “恨”往前深化了，国事日非与蹉跎岁月的憾恨，在举措言语之间深藏不露而又足可让人意会，于是作品便多了一份凄凉，悲剧气氛便添了一层。

纵观全篇，作者虽只选取眼前之景之境或往日之事设想之事，主写今昔之感，但是从宛曲幽深的字面之外，我们通过审美的情感体验，感受了作者复杂丰富的情感和 “说又从何说”的憾恨，虽然这种种憾恨作者并未明写，但通过想象和联想，读者自会领略，这种不写情而处处见情的写法，收到了 “不着一字，尽得风流”的效果。同时，由于作者巧妙熔铸，随着词章的开合，作者感情的发展一波三过折，一层深过一层，直至最后“也应惊问，近来多少华发”，将作者许多年的幽怨愤恨，统统借白发早生、郁闷焦虑的忧国忧民的词人形象，含蓄而又淋漓酣畅地表达出来了，恰如梁启勋所说的那样：“一种幽愤之情，而以曼声出之，缠绵悱恻，真所谓回肠荡气者矣。”(《词学》)