用事类·专以故事比拟的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

用事类·专以故事比拟的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】化实为虚格： 眼前事物，专以故事比拟者。(《詹安泰词学论稿》第七章《论修辞》)

【词例】

水调歌头

舟次扬州和人韵

辛弃疾

落日塞尘起， 胡骑猎清秋。 汉家组练十万， 列舰耸层楼。 谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛貍愁。季子正年少，匹马黑貂裘。今老矣，搔白首，过扬州。倦游欲去江上，手种桔千头。二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋： 莫射南山虎，直觅富民侯。

【解析】此修辞格即用典故。古代文人自幼寒窗苦读，大都博览经史，兼通古今。赋诗作文，喜用典故，成为他们的共同特色。用典精当，可以借古喻今，增强词句的概括力，便于在限定的篇幅里，生动、深刻地表达重大主题，抒发丰富、复杂的思想感情。既有寄托，又把作品的意境推到更深广的历史空间，余味无穷。宋词人中用典最频繁。最成功的当推辛弃疾。辛弃疾南归后，因其坚定不移的抗金立场触怒了当权者，曾自谓：“年来不为众人所容，恐言未脱口，而祸不旋踵。”(《论盗贼札子》)他经常只得将眼前事物，化作历史故事。把深厚的情感借古人、古事、古语传出，此词约作于淳熙五年(1178)，时作者转官湖北，路过扬州，与友人杨济翁、周显先相互唱和。此词即其一。词中追昔抚今; 缅怀当年驰骋疆场的英雄壮举，感慨眼前的壮志难酬，愤恨朝廷卑躬屈膝的对外政策。词之上片是追昔。绍兴三十一年 (1161)，金主完颜亮大举南侵，宋军在采石矶顽强抵抗，水陆并进，成功地阻挡了南下的金兵，导致金人内乱，完颜亮为部下所杀。词的开篇即回顾此事，“汉家组练十万”代指声势雄壮、阵容盛大的宋军，是化实为虚法的首次运用。“谁道投鞭”三句，书金主被杀，战争结束一事，连用三典。其一，《晋书·苻坚载记》 载前秦苻坚南侵，曾自夸“投鞭于江，足断其流”，然淝水一战却大败而归。其二，《史记·匈奴传》 载匈奴太子冒顿作鸣镝 (即“鸣鹘”)，云“鸣镝所射而不悉射者斩之”。某次出猎，冒顿以鸣镝射其父亲，部下随之，遂杀其父。其三，“佛狸”即北魏太武帝。他南侵中原受挫，被太监所杀。辛弃疾融此三事，自然贴切。又有以史实为鉴，警告入侵者之意。“季子”乃战国时佩六国相印的著名纵横家苏秦，年轻时曾著“黑貂裘”入秦，失意而归。作者用以自代，写自己年少时献身北伐的锐进之气。上片所有的当时事实，皆借用历史典故写之，处处化实为虚，数量繁多，形式灵活，涉及广泛，使作品具有多层涵义。

下片转为抚今，叹息岁月流逝，老大无成。无奈中词人为自己的将来作了欲去江上、手种桔树的安排。此处用三国时吴丹阳太守李衡的故事。李衡在龙阳县汜州种柑桔，临终时对儿子说：“吾州里有木奴千头，不责衣食，岁绢千匹。” (郦道元 《水经注·沅水》)词人化用李衡语，仿佛在为自己精心筹划衣食、田产，就此隐居而了却余生。辛弃疾曾不屑一顾他人的“求田问舍”，临终亦不忘北伐。故“倦游”云云，是牢骚愤慨之语，他决不会真心地去学习李衡。下句便转为对友人的劝说。他推崇友人的“东南名胜，万卷诗书事业”。结尾又连用两典。《史记·李将军列传》载： 李广生不逢时，不得封侯，曾 “屏野居蓝田南山中射猎”，“所居郡闻有虎，尝自射之”。《汉书·食货志》 云：“武帝末年悔征伐之事，乃封丞相为富民侯。”词人劝告友人莫再思战场纵横。北伐有为，不如偃武修文，觅取高官厚禄。如此运用典故，化实为虚，正话反说，便将满腔的愤懑尽情地发泄了出来。此词在不长的篇幅中，连用八典，将化实为虚法运用得淋漓尽致。明陈霆称辛词“用事最多，然圆转流丽，不为事所使。”(《渚山堂词话》)确为的评。

“词用事最难，要体认著题，融化不涩。” (张炎 《词源》 卷下) 如事实与故事不相称，或故事过于生僻，便虚实不符，味同嚼蜡。辛弃疾亦有败笔处，然众多名篇皆是运用化实为虚法的典范。如“夷甫诸人，神州沈陆，几曾回首。”(《水龙吟》)以东晋人物斥南宋投降派。“凭谁问： 廉颇老矣，尚能饭否?”(《永遇乐》)以老将廉颇自比烈士暮年之壮心。除辛弃疾外，这方面的名家名作甚多。范仲淹云：“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。”(《渔家傲》)用后汉窦宪故事写自己戍边与思家的矛盾心情。周邦彦云：“凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。”(《满庭芳》)用白居易贬居江州的故事写自己贬居时的处境和心情。周密云：“故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。”(《一萼红》)用三国王粲的故事，抒写自己国破家亡的哀思。此类作品皆化用得当，善于通过故事的暗示和启发作用，以简炼的语言，表达出极为丰富的内容。当然，修辞格间的界定并不一清二楚，有时相互交错在一起。这里的化实为虚法与上述的替代式二法时常合而为一。从不同的角度可以下不同的定义。“王粲登楼”即以古人代今人，“燕然未勒”即以特名代通名，读者需贯通理解。