想象类·意中摹想的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

想象类·意中摹想的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】此久别忆内词耳。语语是意中摹想而得，意致缠绵中绘出，尽是镜花水月，与杜少陵“今夜鄜州月”一律同看。(黄苏 《蓼园词选》)

【词例】

眼 儿 媚

阮 阅

楼上黄昏杏花寒，斜月小栏干。一双燕子，两行征雁，画角声残。绮窗人在东风里，洒泪对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。

【解析】胡仔 《苕溪渔隐丛话》 说，这首词是一个官吏调离后写给他所眷恋的歌妓以寄托怀念之情。黄蓼园认为，它是久出不归的丈夫为忆念独居在家的妻子而作。黄氏又认为，此词所写，都是远行人“意中摹想”(即想象)妻子在家里的种种情形，艺术构思与杜甫的五律 《月夜》 相同。杜甫原诗是这样的：

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

此诗作于安史之乱爆发后，杜甫一家流亡在鄜州 (治所在今陕西富县)、他本人被羁留长安时期。杜甫本是感情挚厚之人，遭此纷乱，不胜思念寄身鄜州的妻子、儿女，遂作诗寄意。首联想象鄜州的妻子在 “看月”思己，“入手便摆落现境，纯从对面着笔，蹊径甚别。” (纪昀《〈瀛奎律髓〉刊误》) 颔联进一步想象妻子在 “忆长安”(思念自己)，而 “小儿女”却因年幼无知全不懂得，借此突出了妻子之 “独”。颈联想象妻子此时正久立月下遥望长安，以致夜雾沾湿鬓发，手臂阵阵生寒。尾联也出于想象，诗人设想以后如有太平之日，夫妻就能够倚着帷幔一同赏月，让月光照干泪水。所以全诗八句，句句都是 “意中摹想而得”，生动表达了诗人对家人的不胜眷念。浦起龙评此诗曰：“心已驰神到彼，诗从对面飞来，悲惋微至，精丽绝伦，又妙在无一字不从月色照出也。”(《读杜心解》 卷3)对杜甫此诗的巧妙构思赞赏备至。

下面我们来看阮阅的 《眼儿媚》 词。

上片摄下想象中的女子在日常生活里的一个富有包孕的片断。时间是在早春的黄昏。她登上画楼，扶着精致玲珑的栏杆上下流观。楼下庭院里，娇嫩的杏花在尚有寒意的春风里怯怯颤动，眺望天空，一弯淡淡的新月已高挂天边; 高远处，有征雁排成整齐的两行向北飞去; 低近处，一双燕子在欢悦地鸣叫着、追逐着。正在此时，又有画角声隐隐约约、断断续续地传了过来。以上描写，除“寒”、“残”表示状态外，其他都是纯客观的物象呈示，至于那位女子的心绪、感受，更无一字涉及。但是，仔细品味词人所勾画的艺术境界，就不难发现登楼女子的怨艾之情。黄昏，象征着时间的逝去，青春的消失; 杏花寒，象征着她孤苦无依的窘迫处境; 目睹双燕，她或许会想起梁·简文帝的的 《金闺思》 诗：“游子久不返，妾身当何依? 日移孤影动，羞睹双燕飞”，激起她思念远人的愁情;遥认征雁，也必定会使她感叹 “衡阳旅雁归” (南朝刘孝绰《赋得始归雁诗》)，良人何时还?至于断断续续、忽有忽无的画角声，也只能使她本来已很悲苦的心绪更添几分凄凉。宋词里，常有以 “画角声”渲染悲切氛围的，如范仲淹 《渔家傲》： “四面边声连角起”，秦观 《满庭芳》“画角声断谯门”，张先 《青门引》 ：“楼头画角风吹醒”。上片虽是纯客观之景物描写，却同时也反映了女子“别有幽愁暗恨生”的情感世界。远行人如此 “意中摹想”，与杜甫想象妻子“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”一样，足可见出其缠绵的意致。

过变 “倚窗人在东风里，洒泪对春闲”，换片不换意，仍在想象女子的生活情状，不过已从片断描写转为过程描写，想象她在整个春天都将迎风洒泪，对月伤感，闲愁满怀。“也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。”至此，我们才知道以上都是远人的 “意中摹想”，从这里开始，是正面叙写远人的心理活动。他猜想那位女子的情形该和过去差不多，眼波仍然如同清澈晶莹的秋水，秀眉仍然如同淡浅黛色的春山。他希望远方的情人能姣好如初，青春永驻。当然，这只是远行人的美好愿望而已，这与杜甫的美好愿望“何时倚虚幌，双照泪痕干”又可作“一律同看”。试想，倚窗人整天的泪洒东风，又怎么会 “也应似旧”呢?

这首词在构思上的最大特点是大胆驰骋想象，“纯从对面着笔”，用淡雅清丽之笔摹写意想中的女子所处的环境、见闻以及神态，从而更深婉地表达出对她的缠绵意致和刻骨相思。如果没有“也应似旧”一句唤醒，我们简直要以为通篇都是写实了。于此也可见出这首词的深婉柔美的特征。

意中摹想，即艺术想象，在文学艺术创作活动中具有极为重要的作用。德国哲学家、美学家黑格尔说：“诗所特有的因素是创造的想象，而创造的想象对于每一种美的创造都是必要的，不管那种美属于哪一种类型。”(《美学》 第1卷第114页) 可以这样认为，文艺作品是想象的结晶，没有艺术想象，就不会有成功的文艺作品。曹植《洛神赋》，塑造了一个“明眸善睐”、“柔情绰态”的神女形象，那是靠了想象的神奇魅力，李白 《蜀道难》 描绘了 “蜀道”惊险而奇丽的山川，也是出于丰富的想象。宋词里，苏东坡代表作 《水调歌头》(明月几时有)、《念奴娇》(大江东去)、《江城子》(十年生死)，也无不有卓绝的想象力在起作用。只不过，“语语是意中摹想所得”、通篇从对面着笔的作品不多，所以黄蓼园要把此词同老杜的言情名篇 《月夜》 诗相提并论。