风格类·用笔简淡的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·用笔简淡的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】叶少蕴 “洞庭波冷”关子东称叶公妙龄，词甚婉丽。晚岁落其华而实之，能于简淡时出雄杰，合处不减东坡。(黄苏 《蓼园词选》)

【词例】

念 奴 娇

中秋宴客，有怀壬午岁吴江长桥

叶梦得

洞庭波冷，望冰轮初转，沧海沉沉。万顷孤光云阵卷，长笛吹破层阴。汹涌三江，银涛无际，遥带五湖深。酒阑歌罢，至今龟怒龙吟。回首江海平生，漂流容易散，佳期难寻。缥缈高城风露爽，独倚危槛重临。醉倒清尊，嫦娥应笑，犹有向来心。广寒宫殿，为予聊借琼林。

【解析】 古代借洞庭题材抒情言志的文人骚客数不胜数，叶梦得也是其中的一个。他的 《念奴娇》 词为晚年所作，小标题曰：“中秋宴客，有怀壬午岁吴江长桥”。叶氏为什么说有怀吴江长桥?据 《宋词纪事》 编引 《泊宅篇》 说，“有称中兴野人和东坡 《念奴娇》 词，题吴江桥上，车驾巡师江表，过而观之，诏物色其人，不复见矣”。无名氏所作《念奴娇》 词有 “叹人才委靡，都无英物”句，言自己 “孤忠耿耿”，“叩阍无路，徒有冲冠发”。叶梦得自然与这位无名氏颇有同感，只是不便明言，故借洞庭湖波涛，浇胸中块垒。

上片主写洞庭夜景。“洞庭波冷”三句，写得富有动态变化，并透出秋寒的气息。笔法顺序是由下 (洞庭之波) 到上(冰轮明月)，由静 (波冷) 到动 (初转)，由小 (洞庭)到大(沧海)。“万顷”二句，则写洞庭上下，水天一色，月光与水波交映，但因 “云阵卷”，所以还一时难见她的壮美。只有待到有客以 “长笛吹破层阴”，方见洞庭雄姿——“汹涌三江，银涛无际，遥带五湖深”。三江、五湖，泛指洞庭湖周围的江水、湖泊。词人描写湖水的表现手法，极似东坡笔力。苏轼 《念奴娇·赤壁怀古》 有：“大江东去，……乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”苏氏当时感慨 “江山如画，一时多少豪杰”，而那位题词吴江桥上的无名氏则为国事感叹，“戎马长驱三犯阙，谁作连城坚壁?”金兵来犯，投降派胆战心惊，统治者束手无策，致使金兵侵占中原大片土地，南宋王朝只有半壁江山苟且偷安。词人与中秋宴客 “酒阑歌罢”，不免伤怀怨愤，就连洞庭中物 “至今”犹 “龟怒龙吟”。龟、龙尚为山河破碎而震怒痛吟，更何况是有血肉之躯、有爱国之心的人呢?!

下片主写平生感叹。“回首”三句，作者追忆自己平生的宦海身涯，平淡而不平静。叶梦得绍圣四年(1097) 进士，徽宗时步入仕途，因蔡京之荐，累官龙图阁直学士。南渡之初，官江东安抚大使，兼知建康府总四路漕计。他曾表彰过骂敌而死的杨邦义，也曾为岳飞等抗金北伐将领做过支援补给等工作。后请老致仕，退居湖州。词人晚年想起平生之事，看到目前江山半壁依旧，所以说自己“江海平生，漂流容易散，佳期难寻”。佳期难寻，是词人评说自己的谦辞，也是实辞。他的《水调歌头》 有辞曰：“岁将晚，客争笑，问衰翁： 平生豪气安在? ……老矣真堪愧，回首望云中。”词人言自己豪气虽有，但有志难成，心中甚有愧意。凭实而论，这是社会的责任，这是统治者的责任，而不仅仅是词人的过失。“缥缈”二句，表达了词人待客宴散，在中秋之夜风清露爽之时，独自登高望远。“醉倒”三句，词人言己酒兴未尽，再次独自痛饮，一醉方休。词人在“清尊”(酒杯) 之旁“醉倒”，迷离恍惚，似欲脱离人世，飘飘然羽化成仙。当他来到月宫之际，“嫦娥应笑，犹有向来心”。当年悔吃登仙灵药的月中仙女笑我向往空中仙境的“来心”未免太痴情了。苏轼 《水调歌头》 也曾说过：“我欲乘风归去，又恐琼楼玉字，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。”可是，词人并不以此为醒悟，而是更加痴迷于“广寒宫殿”，希望嫦娥象宋朝宫廷为庆贺新进士举行的盛大琼林之宴一样欢迎自己弃世登天成仙。词人意在表明自己厌恶现实、回避现实和力求解脱人间烦恼、追求高远志趣的深邃思想。

全词最大的特色是简明精炼、淡雅自然，且具有豪放雄杰之气。先说简淡。词人用辞不尚雕琢，不多着色，追求的是自然美、素色美。如写洞庭之景，用“波冷”、“冰轮”、“孤光”、“银涛”;表胸中之情，用“龟怒龙吟”代言; 述自己身世，用“江海平生”句概括。再说雄奇。词人用简淡之笔写出洞庭之景的壮阔和空冷，上下开合，甚有气势。再如词人写平生感慨与追求向往，也同样是用简淡之语写上天入地、人间仙境，拉杂而淡，无任何人神区别之感。艺术高超达“平淡而到天然处，则善矣。” (葛立方《韵语阳秋》 卷一) 关注言叶梦得词“晚岁落其华而实之，能于简淡时出雄杰，合处不减靖节 (陶渊明)、东坡之妙。”(《题石林词》)