风格类·语句清健的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·语句清健的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】李公之问仪曹解长安幕，诣京师改秩。都下聂胜琼，名娼也，资性慧黠，公见而喜之。李将行，胜琼送之别，饮于莲花楼……不旬日，聂作一词以寄之，名《鹧鸪天》 曰……李在中路得之，藏于箧间。抵家为其妻所得，因问之，具以实告。妻喜其语句清健，遂出妆奁资募，后往京师娶归。(杨湜《古今词话》)

【词例】

鹧 鸪 天

聂胜琼

玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关后，别个人人第五程。

寻好梦，梦难成。有谁知我此时情?枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

【解析】 “语句清健”是就词的风格而言的，这种风格的特点就是语言清新、务去陈言，同时又必须有一种劲健的意蕴充溢于作品之中。郑文焯在评姜夔的 《疏影》时说：“词中数语，纯从少陵咏明妃诗义隐括，出以清健之笔，如闻空中之笙鹤，飘飘欲仙”。(郑文焯校 《白石道人歌曲》)这里的 “出以清健之笔”也就是 “语句清健”的意思。“语句清健”是对柔靡词风的一种反叛，这种词风把词推上抒情轨道，为千姿百态的词苑又增添了一束鲜花。这种词风如果追本溯源的话可以上溯到韦庄，韦庄用 “浅俗之语，发清新之思”，留下了许多清新俊美的作品，只不过是 “清”有余，而“健”不足罢了。姜夔是这一词风的集大成者，他用健笔写柔情，如 《暗香》，《疏影》 等，别具风韵。“语句清健”是与词作者的秉性、才学和艺术追求分不开的。聂胜琼的这首 《鹧鸪天》 便是这种风格的代表作。这是一首赠别词，《古今词话》记载其本事颇详，《词林纪事》 在其调下标题为 “寄别李生”。该词最明显的特点是语言清澈、感情充沛，深得唐人边塞诗余韵。现在我们就来看这首词。

上片回忆过去的分别。“玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青”，起句诗人便追忆往日送别时的情景，因为分别既可以给人带来痛苦同时对某些人来说也是一种美好的回忆。“玉”和“花”都指人的美貌，这里当是诗人自指。“花”也是一语双关，又指春花，有移情的因素。“凤城”即京城。“莲花楼”是诗人与李之问曾经宴饮之所，也不妨说是二人定情的地点。这两句点出了送别的地点以及送别的时间，开篇便切入怀人的主题，语言清晰自然。“尊前一唱阳关后，别个人人第五程”，具体写当时分别时的情景。“尊前”即宴间;“阳关”即阳关曲，属琴曲，以王维 《送元二使安西》 为主要歌词，并引申诗意，写离情别绪。结合该词前两句，实际上这里已囊括了王维的全诗，《送元二使安西》云：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”“别个”即分别，系俗语。“人人”是那个人的意思，即对李之问的亲昵称谓。周邦彦 《迎春乐》： “人人花艳明春柳，忆筵上偷携手”，“人人”便是对对方的亲昵称谓。“第五程”是分别时情感达到了高潮，“程”即路程，也就是送了一程又一程的意思。实际上这句是暗承前句而来，按《阳关曲》唱到第四声即为 “劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”。白居易《对酒诗》云：“相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声”。如此可见二人已超出了一般的青楼女与冶游郎的关系，而相互视为知音。诗人在此一扫通常人所表现的卿卿我我，一股英爽之气充溢于字里行间，力透纸背。

下片写别后的思念。“寻好梦，梦难成”，过变处与上片用相思这一主线相连接。“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”，(岑参 《春梦》 可见梦是不受时空阻碍的，然而“好梦难成”，这便加深了痛苦之情。紧接着“有谁知我离别情?”这一问，一语千钧，说明他们爱得真挚。诗人虽为名娼，但却不是“者人折来那人攀”的“门前柳”，这是一种人格的兀现。诗人在写这首 《鹧鸪天》 之前，亦即与李之问话别时曾唱一词，其末句云：“无计留君住，奈何无计随君去。”(《古今词话》)正是由于二人情深意笃，才写出了 “枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明”这样的结句，这是紧承“梦难成”而来，密针走线，动荡多姿。诗人泪湿枕衾，况帘外春雨不歇，分不清是雨还是泪，一直无休止地滴着。这种氛围令人想起李清照《声声慢》 的结尾：“守着窗儿，独自怎生得黑! 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!”

这首词表现了诗人对李之问一往情深的眷恋之情，既有别时的激昂，又有别后的情肠，既有低回婉转，又有柔情蜜意。该词一扫离别相思词的莺莺燕燕，造语明快、清健，意境高远。由于出自女作者之手，不象“代言词”那样隔一层，是女人而又不做妮子态，庶几为女中丈夫。难怪李之问妻读到该词时认为“语句清健”，让李之问去迎娶，也说明她是位善于解词的人。