抒情类·迷离惝恍的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

抒情类·迷离惝恍的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 “杏花过雨”，忆别情怀，写得婉婉曲曲。前阕顺叙，后阕愈转愈深，意致缠绵，迷离惝恍，非止一日九回肠矣。(黄蓼园 《蓼园词评》)

【词例】

念 奴 娇

沈 唐

杏花过雨，渐残红零落，胭脂颜色。流水飘香人渐远，难托春心脉脉。恨别王孙，墙阴目断，手把青梅摘。金鞍何处，绿阳依旧南陌。消散云雨须臾，多情因甚，有轻离轻拆。燕语千般，争解说、些子伊家消息。厚约深盟，除非重见，见了方端的。而今无奈，寸肠千恨堆积。

【解析】沈唐，字公述，为北宋名相韩琦门客。他的 《念奴娇》词虽然写的是男女离情别恨的传统题材，然在艺术表达的方式上却有与众不同的妙处。特别是写离别，顺叙中富有变化; 写相思，直露中又有曲折，让人读后甚有新颖别致的美感。

上片忆昔日离别。男女离别，难分难解，自古是一个令人感伤的事情，词人深谙此点，但并不直接，而是以写景来衬托、代说。“杏花过雨”三句，既是景语，也是情语，词人赋予主人公的缠绵之处已初见端倪。杏花经过风吹雨打之后，自然是“残红 (花)零落”，泥水之中尽是 “胭脂颜色”。接着，“流水飘香”二句，是词人由景入情、由花及人的过渡句。词人不说流水飘香香渐远，也不说流水飘香花渐去，而是说 “人渐远”，这种转换方式就得显高明，词的意境便达到了情景交融地步。词中思妇在流水飘香时节依依不舍送情人远去，然自己的脉脉之情却难以相托带走，意即留下了含情脉脉的相思。照理，词至此已把男女之别写完，可是词人并没有完，随笔锋一转，又来一个小小的续叙。“恨别王孙”三句，专写女子在分别时和分别后的内心痛苦和企盼之情。“王孙”是古代贵族子弟的通称，这里代指情郎。“恨别”即别恨，悔恨当初不该让他走。唐代诗人王昌龄有 《闺怨》 诗云：“忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”但悔又有何用?“墙阴目断，手把青梅摘”，既是当时送别时的情景，也是别后盼归的情景。《诗经·氓》 曰：“乘彼危垣，(已坏的墙)，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言”。词中所写女子与 《诗经》 中女子的思念企盼之情是一脉相承的。那么，女子为什么摘青梅呢?原因是女子过于痴情，每天来此等盼，甚至一日数次，但又怕别人非议，故借摘梅以掩饰。南宋女词人李清照也有词曰：“见客人来，袜铲金钗溜，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”“金鞍何处，绿阳依旧南陌，”是说女子不见情郎归来，只见过去俩人同乘的 “金鞍”(指代马车) 还在 “南陌”，人去物在，更增添离愁别恨，更增添相思相恋。上片至此，为下片抒情作了很好的铺垫。

下片写今日相思。上片追忆昔日离别，意在抒写今日相思。下片顺理成章地接上片起句 “杏花过雨”而言，“消散云雨须臾，多情因甚，有轻离轻拆?”自然界的风风雨雨无论多长也有消散之时， 而人世间的多情之人为什么要有 “轻离轻拆”?这是问人， 也是自问。可是又有谁能知道，谁能理解呢?思妇在百思不解之时，好在有 “燕子”劝慰。“燕子千般”二句，是说人与人之间有时难以理解，甚至包括有情之人，可颇通人性的“燕子”却似乎懂得思妇的心思，前来百般安慰，千般解说，谈些 “伊家(人家)消息”，好似在说 “月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全”。词人在此没有写出 “燕语”内容，说明劝说的内容涉及方方面面，劝说的角度也是各有不同，从而给读者留下了再创造、再想象的广阔天地。此处不说比说出好。燕子 “解说”的效果如何呢?答案是很不理想。“厚约深盟，除非重见，见了方端的。” “端的”属当时习惯用语，作真的或究竟、底细解释。思妇因恨别转而怀疑起情人过去曾对自己发过的山誓海盟，对方如果依然感情如故，除非两人再度重逢相见。只有等双方见面敞开心扉，作进一步的感情交流以后，才能窥知对方的底细究竟，才能相信对方的 “厚约深盟”是真的，而不是骗人。只可惜今日不能重见，所以说 “而今无奈，寸肠千恨堆积”。

全词写离愁别恨，可谓 “婉婉曲曲”、虚虚实实，直中有婉，婉又似直，恍惚多变，扑朔迷离。如上片写景寓情，由景及人。“流水飘香人渐远”句，情景交融，水乳难分。“墙阴目断，手把青梅摘”，则写得含蓄深沉、令人玩味。下片相思抒情，更是九曲回肠。光由风雨及情，写出 “多情”之怨; 再以拟人化的 “燕语”，聊以自慰，以求解脱;又以盟约重提，渴望“重见”;最后归结“而今无奈”，胸中只有“寸肠千恨堆积”。作者写所忆所思，犹如树开之花;结句写“寸肠千恨”犹如树结之果。如此这般而写，不仅“思妇”的柔情蜜意尽出，而且作者别具一格的词风也同时突现。