咏物类·词极精妙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

咏物类·词极精妙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】姜夔，字尧章，号白石道人，南渡诗家名流。词极精妙，不减清真乐府。其间高处有周美成不能及者。善吹箫，自制曲，初则率意为长短句，然后协以音律云。其咏蟋蟀《齐天乐》一词最胜。(杨慎《词品》 卷四)

【词例】

齐 天 乐

姜 夔

丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗，好事者或以三、二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。

庾郎先自吟 《愁赋》，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。《豳》诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。

【解析】词之咏物，要工于体物，切于状物，要穷物之情，尽物之态，对事物的特征与形象作传神的刻画; 而对所写事物，要能“不粘不脱，不即不离” (王士祯 《带经堂诗话》)，既能入乎其内，也能出乎其外，在对事物描形绘神的基础上，表现词人由此而感发的对生活独到的感受和认识，从而使读者透过作者的心灵奥区和遥深寄托，领略到意在言外而脉脉相通的美感。这样的咏物词，方为 “精妙”之作。世称南宋词人姜夔作品精妙，是指他能运用精炼而生动的语言，巧妙的比兴手法，寄情于物，咏物言志。他的 《齐天乐》 词就是一首以吟写蟋蟀而著名的精妙之作。

据此词序文介绍，作者曾与友人张镃会饮，相约以蟋蟀为题作词，张先成 《满庭芳·促织儿》 一阕，“辞甚美”;作者亦 “顿起幽思，”遂成 《齐天乐》 词。两词对照，益见姜词之 “精妙”。张词起首五句，“月洗高梧，露溥幽草，宝钗楼外秋深。土花沿翠，萤火坠墙阴”，通过月色下的梧桐、湿露、野草、苔藓、飞萤等物，写 “宝钗楼外”幽美的深秋月夜，静谧的环境气氛，十分细腻逼真。接着写词人凝神 “静听”蟋蟀鸣叫声。词人用“寒声断续”，“凄咽悲沉”，来描写蟋蟀声音的特点，同时也是写自己的主观的印象与感受，流露出词人伤时的感喟。“争求侣，殷勤劝织，促晓机心”三句，是词人因闻蟋蟀夜鸣而引起的联想。下片 “儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，犹自追寻。携向华堂戏斗，亭台小，笼巧妆金”，词人以精细笔致追忆儿时 “捉”、“斗”蟋蟀的情景，写得栩栩如生，情态毕现。“任满身花影”二句，尤为工细。贺裳评曰：“形容处，心细入丝发。”(《皱水轩词筌》)儿时的乐趣，中年的追思，妥贴自然地融汇在一起，周密称之曰：“咏物之神者”(《历代诗余·词话》 引)。“今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟，”结尾三句写词人今昔相较的心情。儿时无忧无虑的乐趣，反衬今时空虚寂寞的凄苦，愈显词人感慨之深。张镃 《满庭芳》 词咏蟋蟀基于物，重点在刻画蟋蟀及捕蟋蟀、斗蟋蟀的形象;此词以精细的 “画工”之笔，曲尽形容之妙，是篇 “咏促织儿，清隽幽美”(郑文焯校《白石道人歌曲》)之作。

姜夔 《齐天乐》 词咏蟋蟀基于人，词中以蟋蟀鸣声为线索，将词人、思妇、客子、幽囚之君、顽童等，巧妙地绾合在一起，展示了较为广阔的社会生活画面，抒发了词人家国之愁思。起句的庾郎指北周诗人庾信，庾生活乱离之后期，作品多写家国之恨。以庾郎吟《愁赋》 起笔，定下了全词的深沉悲苦基调。“凄凄”句以“私语”比拟蟋蟀凄切的鸣叫声，与词人满怀愁绪相融合; 而 “更闻”与 “先自”相呼应，深化了词的意蕴。“露湿铜铺”三句写蟋蟀出没之处，拓开更大的空间，藉以展示更广泛的人事活动。“哀音似诉”五句，写蟋蟀如泣似诉的哀鸣声，使不眠思妇闻声起织，画屏上曲曲折折的悠远山水，勾起她无限的思念，加深了她的离愁别绪，产生了一种难以言传的辗转反侧之情。过片“西窗又吹暗雨，”张炎称有此句则“曲之意脉不断矣“(《词源》 卷下)。上片写思妇凉夜闻声灯下织制寒衣，而窗外昏暗中飘洒着小雨，从明亮的室内望去，故称 “暗雨”。夜雨孤灯不时传来阵阵哀鸣之声，倍增凄寂之感。“为谁”二句，写在 “凉夜”“暗雨” 中，西窗之外、溪流之边传来时隐时显的捣衣声和蟋蟀哀鸣声相应和，词人扩大了蟋蟀愁鸣的天地。“候馆”三句，词人将蟋蟀鸣声的空间和人事活动推衍得更远更广。候馆，即客馆; 离宫，帝王临时居住的地方。各种类型的流离飘泊者，每闻蟋蟀哀鸣，悲秋对月，去国怀乡的愁绪纷沓而至，其内心的痛楚，并非一般离愁别恨可与伦比，可谓 “别有伤心无数。” “豳诗漫与”句，豳诗，即 《诗经·豳风·七月》，曾对蟋蟀作过有趣的描写：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”漫与，即景抒情，率然成章。词人受蟋蟀鸣声的感染而率然赋词。“笑篱落呼灯，世间儿女”，通篇写怨情，突然插写儿女呼灯捕捉蟋蟀的乐趣，声情骤变，这种以乐写苦，使原本无限幽怨凄楚的情思“写入琴丝”，变得 “一声声更苦”。陈廷焯云：“以无知儿女之乐，反衬有心人之苦，最为入妙”(《白雨斋词话》 卷二)，此说甚确。姜词以写蟋蟀的哀鸣及各种类型人物夜闻蟋蟀鸣声而引起的感受，来抒发无限的哀愁，并将蟋蟀的哀鸣声、诗人的吟诵声、思妇的织机声、秋夜的风雨声、捣衣的砧杵声、流离飘泊者的悲叹声、儿女们的欢笑声以及哀苦的琴弦声等各种音响有机地交织在一起，渲染哀愁的氛围。许昂霄评曰： 姜词 “将蟋蟀与听蟋蟀者层层夹写，如环无端，真化工之笔也。”(《词综偶评》)